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1 水彩创作中的表现
谈到少数民族题材水彩画，就一定要提到画少数民族人物的关文兴，他水彩笔下的幼儿皮肤晶莹透亮；老人面貌饱经沧桑；年轻人特有的少数民族服装色调激情，色彩纯真。《苗女》通过细腻而精致的笔触刻画了少女单纯而优雅的神情，用了很多曲线构成画面宁静而喜悦的气氛。他善于用对比色的表现方式让画面格外一新，画面中的背景绿色和苗女衣服上的红色形成鲜明对比，使整个画面充满喜悦的气氛，背景用了渲染的手法使画面唯美而梦幻，让观者产生无限遐想。《耄耋老人》可以充分看出关文兴在水彩画中“神”与“形”的融合。他捕捉了人物瞬间的表情，岁月留下满脸沧桑的痕迹和白色的长长胡须都反映老人一辈子的艰辛，也表现他朴实而勤劳的特征，画面虚实结合，赋予了独特的水彩语言。《乡情》是关文兴的一副巨作，是对我国水彩的一大贡献。画面中人物不同表情与神态，不同的动作却又恰当的反映一个场景的融洽、喜悦、热闹。加上又变得虚幻而多彩的戏服，让观者好像身临其境，唱戏声，笑声，叫好声，鼓掌声，小孩嬉闹声，人们商讨叫绝声都映入双耳。
《文族新娘》中如花似玉的姑娘满面的喜悦之情都是关文兴的佳作。他以少数民族为题材的水彩画还有《白族老妇》、《母与女》、《乡情》、《初看世界》、《人间圣母》、《做梯子的少女》等。我从他的画面中可以感受到他对少数民族题材的热爱、真诚、执着。他的画都来自与他生活中的切身感受，同时他通过继承、借鉴、融合把水彩发扬光大。