通过笔墨的艺术形式来抒发其内在的精神意蕴，从而营造出一种意图4境，使画家的性情

呈现在笔墨上，赋予自然生命最为本质的描述。作品《汛》（图5）中，王克举就表现了对画面结构和形式意味图5 的关注文献综述

画面中各种形态相互作用的视觉语言充分地表达了主题，而且表现出了某种尚待进一步生发的秩序。作品《大海潮》（图6）清晰地呈现了王克举对画面秩序的下意识的关注，

画面充满了写意的韵味。 图6

2。2王克举的写意油画中色彩的特征

在色彩的使用方面，王克举抛弃了对自然色彩的直接表现，而是注重情感因素的表达。他认为“含糊不清的色彩关系，就像说不明白的话一样没有感染力”，王克举总是用对比十分强烈的而且小面积的色块来促成画面节奏，粗犷的交叉和明亮的色块相呼应，使色彩关系充满节奏性的力度，跳跃于沉稳之间。特别是王克举将其定为“画眼”的位置，形色都呈现出独特的细腻和厚重，刻画入微，与简洁的整体画面促成强有力的对比，形成有机的画面节奏。由于在中国画中水的运用有“墨分五色之说”，王克举使用油画颜料在画面上同样表现出了近似的微差，足以可见他对色彩熟练的掌握能力。他有很多出色的对同类相近色的表现，比方说《漫山遍野》（图7）、《绿林》等，渐趋单纯的色系蕴含着丰富的色彩倾向，将画面呈现出具有近似透明或半透明的空灵层次。王克举对他艺术状态的总结正是“收之于天地，发乎于心扉，赋注于画面”