靳尚谊认为:“油画艺术虽然发源于欧洲”,可是无论在中国还是在欧洲,对于每一代艺术家来说,都有一个继承和发展的问题。时代、环境、民族乃至工具的变化,绝不可能在重复大师们的老路。要想攀登艺术高峰,必须在吸收大师们营养的同时,立足于自己民族的土地,使西方油画和中国传统艺术融会贯通,走出自己的路来。”[3]20世纪90年代后,靳尚谊的油画风格又发生了变化,此时期的肖像画均为文人写意画,这一时期,他所

[2]靳尚谊、曹文汉《我的油画展之路靳尚谊回忆录》,吉林美术出版社,2001年1月出版。第81页

[3]转引自张祖英《论靳尚谊的艺术成就》《美苑》[J]1993年03期

创造的作品既有古典主义的风格,又具有浓重的传统中国画的风格,体现了他对民族化进程的探索。例如《青年女歌手》《髡残》《晚年黄宾虹》等,形成了具有民族化风格的油画。这一时期,他将传统中国画形式的背景融入到了油画创作中,将人物的情绪状态与后

面中国画式的背景融为一体,创作出了一种独特的意境美。靳尚谊曾经不止一次的强调说:“近些年我也特别用国画作为我画人物的背景。一方面可以把背后的空间变成平面,另一方面也可以在进一步探讨中国的审美习惯的油画表现。”[4]例如在他的作品《青年女歌手》中,画家将北宋范宽的《雪景寒林图》融入到后面的背景中,将中国的传统国画风格与现代的油画融为一体,东西的不同风格的融合,在他的画作

青年女歌手

上,并没有显得很突兀,而是恰到好处的融为了一体。整幅文献综述

画单纯的用色,以及具有中国传统古朴的人物形象,使作品具有了一种中国传统的文化风格。通过对节奏的把握和色调的处理,将中国几千年的文化传统与现代生活融合的天衣无缝。

2。4具有强烈现代感的装饰性风格

蜻蜓2004

20世纪80年代,靳尚谊的作品更加的具有平面装饰性,现代感更强烈。这时期靳尚谊的绘画作品线条更加的流畅,靳尚谊借鉴了山西永乐宫、敦煌壁画的以线造型为主的写意性的装饰艺术风格,创造出了许多具有极强装饰风格的作品,如《画家黄永玉》《蓝衣少女》《穿白连衣裙的女孩》《蜻蜓》等。进入新世纪后,靳尚谊油画风格颜色更加亮丽,更具有装饰性,靳尚谊采用平光处理的手法,这一时期的作品,有一种清新柔

和的意境美,作者运用了大面积的色块,通过色块之间颜色与面积的对比,营造了一种轻

松的画面感。在油画《蜻蜓》中,靳尚谊构图新颖,用色纯净、线条流畅,描绘了一个趴着的年轻女性的形象,靳尚谊将人物的皮肤处理的及其白净,灰紫色的罩布流畅的铺摊开来,人物自然而舒适的趴着,整幅画面通过人物轻松的神态、舒适的动作、简洁的衣服以及流淌的罩布,营造了一种舒自由的氛围。

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