在艺术设计层面上，根据道路走向，清晰的分为两条道路，沿着文化和自然两条道路走进焦山给人们创造的世界。选择富有中国特色的建筑，木质飞檐的凉亭，承接着文化馆廊桥等等，道路流畅。码头造型新颖不枯燥，亲水平台视野开阔，自然路线偏于现代化，露台地面莲花样式及连接着荷花池上的蜿蜒的小路，呼应着禅道寺院佛教文化。相互共荣，相互延伸，相互呼应，达到设计的整体感和艺术感。

4。2  设计要点

在建设生态环境中，设计主题的连贯性和交融性，以及它们对整体自然景观的阐释，都要存在于设计中；在设计中需要拥有具有个人理念的设计元素，在本设计方案中，有两条主线。

其一是自然主线。其中一部分是亲水临江处。码头的造型略作处理，在临江远眺之际，也可以乘舟泛江，方便游人展开休闲放松的活动；曲折的水上木栈道，保留了原本的栈道景观，人们立于江上，感知生命，能够感受苏轼笔下的逝者如斯的大江文化。亲水平台着重在安全的前提下，让人们近距离与长江接触。休息的平台的花坛选择延边为座可见周围的四季之景。在行走在景区中间，会经过荷花池和水上森林，契合人们对于景观的了解。

其二便是文化线，主要建筑便是文化馆，内部展示了镇江文化发展史，镇江是吴文化的发源地，同时也是历史文化名城，可以让人们在享受自然的同时了解历史。沿着馆藏一路行走，经过承接着文化馆的前后的廊桥，也会有不同的风景。

在所有的设计中，设计物的摆置不可太多于喧宾夺主。即使需要强调文化的主旨，但是万物的本根便是自然，绿色仍然是主要的色彩，植被依然是主要的角色。

4。3 设计分析

4。3。1 区域节点分析

在设计焦山滨水景观的过程当中，面积较大，在进行空间的规划和小品设计安置的问题上，是设计此方案的一个难关。本方案在平面图的分配和设计中不断进行调整和修改，最终将设计定于一个范围中间。

地理位置较为偏僻，符合主体的自然特性。将设计平面中的道路划分为三条路线，共两个出入口，路线流畅回路清晰，贯穿整个区域。

（1）入口区

主入口区为大理石拼接铺装，入眼主体物为花坛，中间种植镇江市市树广玉兰。整个花园即为码头，在亲水的滨水设计主题的前提下，整个空间为开放性，便利于游人的观赏娱乐。码头造型为太阳的发散状，方便于船只的停靠和管理。

（2）水上栈道和亲水平台区

滨水景观设计，其中较为有特色的便是此两处。水上栈道曲折蜿蜒，周围水生植物茂密，形成了保护空间，更有着良好的观赏性。栈道表面由水泥和木质交替形成，在视觉角度上，避免了审美的疲劳，产生了高低错落相互交叉的艺术美感。亲水平台空间广阔，素有临江远眺的悠远的历史感。亲水平台上放置石凳石椅，便于游人休息观赏。整个平台由灰色大理石组合铺装，大气而宁静。与江水的颜色的相呼应。

（3）休闲娱乐区文献综述

休闲娱乐区设有独特造型的景观座椅，造型具有艺术感，木质结构和整个主题统一。果园区，即采摘区，内部种植了大量的桃树等果树，自然与人们之间的互动，将不仅仅局限于自然欣赏之间的交流，还有采摘的乐趣。果园中间的眺望台，可以观望整个景区的风光。荷花池和水上森林，相互连接，与水路相通连贯。

（4）历史文化区

由文化长廊连接着文化馆，将整个历史的文化的发展融入在整个文化馆中，一路行走过去，可以对整个文化有一些独到的自我见解。对历史文化有些许了解。文化长廊从结构上看，类似于廊架结构，上面覆有玻璃材质，起到了遮风挡雨的物理性作用，对长廊中的文化古物有着良好的保护作用。