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版画中点、线、面的组合和其他绘画方式不同，它更加干脆直接、高度简洁的概括了作品内容。点有疏密、大小、离散聚合等组合关系，线的组合有排列、长短、粗细、方向、曲直等关系，面有形状、大小、疏密、排列等组合关系，以及点与线，线与面，点与面等不同组合形态，都会对画面的黑白产生影响，这些离不开日常的练习积累。
木刻版画在黑白处理上可分为两大类，阴刻和阳刻。阴刻是在黑色的背景上以白色的点线面作画，阳刻是在白色的背景上以黑色的点线面来表现物体。在我的画面中没有局限于一种方法，如画中的树枝就是在白色的小路上以白色的线和块来表现的，而茅草屋又是在黑色的背景上用白色的线和面来处理，不同的手法会使画面感也有所不同。
我学习版画的时间并不长，但却对版画有着深厚又微妙的感情。从刚开始接触的临摹到在小木板上练习黑白转化，再到自己的创作阶段，木刻版画深深的吸引了我。我喜欢朴素的民风，因此，此次我创作的选题就是一个少数民族的寨子（见图3）。画面中描绘了古寨的其中一部分场景，奶奶牵着孙子的手走在古寨的道路上，道路两旁是寨民们的茅草屋，以及他们用树枝搭建的院子，小路绵延悠长，一直延伸到大山的尽头，并种有当地的特产椰子树。他们勤劳耕作，饲养牲畜，虽乐此不疲，却也向往着大山外面的生活。
对于刚接触版画的人来说，都会进行黑白转化练习。黑白转化是利用视觉的对比，在不同的背景下黑与白的切换，从而表现出丰富的言语符号和物体形象。在我的创作中，山和天空体现了最基本的从黑到白的过度，通过细线条的紧密排列来实现。而山前的椰树就是运用了黑白转化，黑色的山做背景，椰子树就处理成白色，白色的天空做背景，椰子树就处理成了黑色（见图1）。虽然一种物体颜色不同，但是给人的直观印象就是这个物体，这就是黑白构成的独特之一。从而有力的说明了谭权书先生提到的“木刻中的黑白永远处于相对变化之中，黑与白不是一成不变的，它们都是可变的”。