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优尔．现代人机结构与明清圈椅的人机设计的比较。.25
七．（一）现代人对家具的需求。26
（二）现代家具的人机结构分析27
（三）怎样体现保留民族特色并借鉴现代化人机工学。27
（四）国外设计师研究明清家具的设计在人机上的改良。.
七．总结
八．参考文献
致谢
一．绪论
（一）中国家具历史背景的基本介绍
1. 符号的象征
我国是世界上历史悠久，文化发展最早的国家之一。人类远在使用石器工具的年代里，就会使用自然石块堆成原始家具的雏形“丌’’。
（一）商代家具上的饕餮纹
《小戴记•表记篇》上记载说说：“殷人尊神，率民以事神，先鬼而后礼。”而历代家具上的主要纹饰——由于社会的落后，古人只能依靠占卜迷信来生活构建文明。饕餮纹，正是反映了这时的尊神祀鬼、崇尚祭祀的迷信的风尚。
饕餮是人们想像的一种凶猛、贫婪的古代神兽。然而饕餮纹，是一种凶猛、恐怖而神秘的怪兽纹。
自北宋的金石学家将此纹饰定名为饕餮纹之后，一直沿用至今。
总之，饕餮纹所创造的神秘、恐怖、威猛、庄重的气氛，正体现了殷人崇神祀鬼的宗教迷信思想和整体的社会风貌。
图例：
（二）周代器物上的窃曲纹
周朝的社会生活，由前朝的尊神祀鬼而转入了等级分明、秩序井然的有序社会。因为社会结构趋向稳定所以周朝青铜器上的纹样，也一改前朝那些狰狞、威猛而神秘的宗教色彩，代之而起的是井然有序、有条不紊的窃曲纹和环带纹。凸显来了整个朝代制度的特征。
图例：
（三）春秋战国家具上的动物纹
春秋战国，特别是战国时期的家具纹饰，有别于商朝的宗教神秘和周朝的井然有序风格，一跃而为生动活泼的动物纹。周王朝的灭亡，社会挣脱了“礼”的束缚和“乐”的限制，诸侯各国的兴起，“乐坏礼崩”的局面，带来了生气勃勃的社会气象。春秋战国家具，走出了为神鬼、为王权服务的怪圈，进入了为人服务的新阶段。细看春秋战国时期的家具纹饰中的动物不仅生动活泼，而且写实、逼真。除动物纹外，还有宴饮、歌舞等生活场面的描绘，显示出当时朝代的勃勃生机。
社会的大环境给予家具装饰以轻松自由的生动纹样构思灵感．而家具上这些生动活泼的动物纹，又再现了社会的解冻新局面。
图例
（四）汉代家具上的云气纹
漆家具虽然始于周，兴于战国，但是到了汉代才达到顶峰，汉代是漆家具的辉煌期。汉代的政权统一，国势强盛以及社会的宽松气氛，都大大超过了前代，汉代的文化艺术以及家具都带来了新的气象。
汉代家具上的装饰主要是云气纹。汉代的云气纹最为浪漫、多变，富有想像力。有时是恬静的几何云纹；有时是流畅的云纹；有时又是飞动潇洒的云气纹，给人以丰富的想象力。汉代家具上的云气纹，其流畅的线条，自由飞动的浪漫主义手法和色彩——装饰以黑红两色，配以黑、红、金、灰绿的彩绘，以及铜饰件的点缀装饰，都生动、形象地再现出汉代国势强盛，兴旺发达的蓬勃景象。
图例：
总之，商代家具上饕餮纹的神秘与威猛，正是殷人尊神崇鬼的反映；周代器物上窃曲纹、环带纹，给人以秩序感；春秋战国家具上的动物纹，体现出“乐坏礼崩”的勃勃生机；汉代家具上的云气纹，无拘无束，自由流畅飞动，正是汉代盛世景象的反映。家具的纹饰，都各自代表了各阶段的社会面貌和古人的智慧结晶。