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赵之谦在反复临摹取法北碑的对象是极为广泛的，例如他在《章安杂说》中说：“北齐、北魏石刻尚有，余所见过《张猛龙碑》。次则《杨大眼》、《魏灵藏》两造像，《石门铭》最从縱宕。” 其反复研习，挹其精髓，把握住北碑神韵，在其书法创作实践中，自由出入北碑，活泼自然，更是体现出了富有碑意的独特书风。
二、北碑造像对赵之谦篆书的影响
对于赵之谦的篆书风格的形成，我们首先看看他的学书之路，赵之谦书法其行、楷书初师颜真卿，广泛临摹学习《家庙碑》、《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》等等，用功极勤。而颜真卿的书法结字宽博、笔力雄强，这就为其后赵之谦书法风格奠定了坚实的基础。进而从颜体书转向北魏书，通过对《张猛龙碑》、《郑文公碑》、《石门铭》、《龙门二十品》、《瘗鹤铭》等魏碑反复学习。赵之谦的的篆、隶书，早年师法邓石如，后又将北碑的用笔引入，最终自出己意形成自家面貌。
清代是小篆的中兴时代，尤其是在清中叶以后，有一批尊碑的实践者，如邓石如、何绍基、赵之谦、吴昌硕等等书家，他们从秦汉碑刻中汲取艺术营养，终于创新出属于他们自己的风格的篆书及各种书体。而赵之谦也是这一中兴时代的代表人物之一，赵之谦的篆书又是以小篆为主，小篆是大篆的对称，小篆也是古文字发展到最后一个阶段的正体文字，因金石学和碑学的兴起和影响。
赵之谦的篆书，早年师法邓石如，而邓石如的篆书也是以小篆为主，历代作小篆者，均以秦朝李斯和唐代李阳冰为学习的大家，邓石如不仅学习“二李”他还广泛的学习石鼓文、汉碑额等等，其篆书融秦汉于一炉，又以隶法作篆，进而形成了自己的风貌。邓石如篆书的创新，大大拓展的篆书的艺术表现力，肉腴血畅，浑厚遒劲，圆润劲拔，正所谓“疏可走马，密不透风”。 康有为称其为“集篆之大成”，后世作篆者，均以邓石如为典范。
赵之谦的篆书早年师法邓石如，后将北碑的用笔引入其中，赵之谦自称“论书服膺包慎伯”，可以看出赵之谦最推崇北碑，而于北碑中，赵之谦首先从《张猛龙碑》集中汲取了用笔的劲拔峻峭和结字的整饬和严密，并以此树立了自己的风格基础。然后，他又从《杨大眼》《魏灵藏》等龙门造像题记中撷取其点画的方刻峻峭及转折处的翻笔截搭特征，从而使其点画力量饱满，几经陶铸，终于形成自己独特的风格。赵之谦其篆书风格特征主要表现在用笔上、结体上。
在用笔上，赵之谦学北碑，用的最多的就是方笔，他巧妙的将北碑中的方笔用笔方法地融入篆书当中，而他的篆书代表作品大多用笔多崎側取势，于笔法上强调側锋用笔，方圆并用，起笔、收笔往往有偏锋和出锋之处，转折处又偶有方折，使其呈现出雄逸飞扬，变化多姿的篆书艺术风貌。赵之谦与其同时代的碑学大家多致力于柔毫表达刀砍斧凿之意相比，然而赵之谦对北碑的理解读，则首重笔意，所以他的书法能做到圆通婉转、化刚为柔，流美自然的用笔，形成自然书写意趣的北碑笔法。