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二、苏书“气韵生动”之“纯绵裹铁”
气韵生动的出现，贵在功力的基础之上用笔用墨。苏轼之书笔法与墨法的破格和变化的讲究与重视，再加上卧笔、聚墨等一系列高超技法，时而三指捏管，时而卧毫作戈，造就了八方出彩、姿态横生之境界。以雄强的腕力、厚实的功底和大胆创新的精神，挥洒纵横，劲骨奇气，肥壮笔道。如《赤壁赋》（图一）： 此赋用笔锋如正襟危坐、逸挺遒劲，欲意力透纸背；且在宽厚丰腴的造形中，力凝聚、收敛欲在筋骨之中，正是所谓的“纯绵裹铁”。这种力似乎是巧劲，又似乎从锋芒毕露、挑踢迂回、转转折折中凸显出来，就像宽博丰腴的体势中时不时有奕奕目光左右辗转。更耐人寻与不解的是，苏轼之书——行楷中都表现出世间的一种静穆而苍远的气息。明董其昌赞扬此赋 ：“庶几所谓于透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也。每波画尽处，隐隐有聚墨痕如黍光珠，嗟乎，世人且不知有笔法，况墨法乎” ，明代丰坊在《书诀》中也直言：“血生于水，肉生于墨。” 从用笔用墨的角度分析可见，书法的“气韵生动”是通过书法笔墨的形式彰显出来的。“以平等观欹斜字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎生，可谓三反”，即是深厚的功力，和正确的态度作基础，但不可拘泥于死法，举一反三，甚者懂得反用。而明解缙：“东坡丰泥悦泽，绵里藏针”，也最能表达苏书之优点。