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摘要： “篆籀气”向来被目光敏锐的书家关注，遂成为书家们评价书法雅俗的一个重要标尺。书家在评价和欣赏非篆书作品时，总将“篆籀气”用来衡量作品是否“气息高古”、是否“意与古会”的标尺之一。本文通过对黄庭坚的《诸上座帖》的“篆籀气”剖析，探究“篆籀气”在作品中的具体表现，解析“篆籀气”的审美价值，以期提供给读者更多创作的思考。52915
毕业论文关键词: 黄庭坚，篆籀气
Abstract: "Zhuan Zhou Qi" has always been keen calligrapher attention, and become an important yardstick calligraphers calligraphy vulgarity evaluation. Calligraphers in evaluation and enjoy non seal works, will always "Zhuan Zhou Qi" used to measure whether the work "air of the ancient", whether "meaning and ancient will"...... Through the analyses of Huang Tingjian's "all attendance tie" "Zhuan Zhou Qi", explore the performance "Zhuan Zhou Qi" in his works, aesthetic value analysis "Zhuan Zhou Qi" thinking, in order to give the reader more creative.
Keywords：Huang Tingjian, Zhuan Zhou Qi.
目 录
1 “篆籀气”的内涵及提出··6
1.1 古人书论中提及的“篆籀气”·6
1.2黄庭坚对“篆籀气”的追求6
2 《诸上座帖》中的“篆籀气”分析7
2.1 分析黄书的用笔7
2.2 分析黄书的点画、结体8
2.3 分析黄书的圭角8
2.4 分析黄书的章法9
3 黄庭坚草书中“篆籀气”的成因·9
3.1“随人作计终后人，自成一家始逼真”的渊源与思考·10
3.2 黄庭坚对笔法的着力锤炼11
4 黄书“篆籀气”对后世的影响11
注释·13
参考文献14
致谢·15
1、“篆籀气”的内涵及提出
所谓“篆籀气”是指篆书（包含大篆和小篆）所呈现出的整体气息，它是我们对于作品的一种审美观，同时也是篆籀技法的一种外在体现。丛文俊先生也曾对“篆籀气”做出了自己的概括，即“婉而通”“正与奇”“和谐与变化”(1)。当然，对于帮助我们理解“篆籀气”的审美特征，应当是总结历史上书论家的言论，分析他们的言论，我们可以得出结论:在气息上，以“古”为核心，突出古意;在结构章法上，“大小随机，一任天机”;在力度厚度上，主张“圆劲婉通”，“劲直如矢、弯曲如弓”;在神采上，能体现气息内敛，浑穆高古的龙德之神韵。
1.1、古人书论中提及的“篆籀气”
历史上的诸多书家、书论家曾提出书法要具备各体之美。晋卫夫人在《笔阵图》中曾说:“结构圆备如篆书，飘风洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。”孙过庭在《书谱》也曾说:“回互虽殊，大体相涉。故亦旁通二篆，俯贯八分，包括篇章，涵泳飞白。”（2）张怀灌《评书药石论》云:“书复于本，上则注于自然，次则归于篆籀，又其次者，师于钟、王”。又“正书当以篆隶意为本，有篆隶意则自高古。虽或不工，亦不俗矣。”（3）
1.2、黄庭坚对“篆籀气”的追求
书法史发展到唐代，太宗李世明十分推崇王羲之，“书圣”确立。而“书圣”之滥殇也由此开始。唐代极具繁荣，伴随着楷书法度的确立，虽然是对前代书体的发展但这种发展却是以篆隶古法的逐渐流失为代价的。张怀灌《评书药石论》云:“汉代而下随俗而变，去古远而古意日衰。隋唐以降古法尽废。”到了宋代，随着书风更趋妍美的文人写意观成为时代的审美标准，独尊书卷气息，古法尽此失传。黄庭坚正是发现了这点，感叹书风的单一靡软，力破唐人法度，追求迷失的古法，而古人对篆籀笔法十分重视，用篆籀的笔意融入其它书体亦是早有人为之。前人对“篆籀气”的追求对黄庭坚产生了很大的影响。遂其在书写时高执笔，令腕随己意左右,得“篆籀气”。黄庭坚对篆籀气的追求实则是对古意的追求，“大小随机，一任天机”，是其突破唐人法度所寻求的道路，同时对篆籀气的追求，使他的书法风格与同时代的书家风格迥异，也拉开差距，也使得其成为宋代唯一擅长草书的大家。