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中国花鸟画对章法和布局有着较深的研究，总结出一系列的方法，例如：传统花鸟画运用散点透视法，不受时间和空间限制，突破局限性。例如五代的作品《丹枫呦鹿图》，画面表现了深秋密林中的鹿群，画面具有浓郁的装饰效果，紧密严谨的构图，从俯视的角度描绘了在画面中心的一群鹿，使整个画面美感增强，引人人胜。画家运用了散点透视法，由高及下布置景物、动物，这样处理后的画面，更加丰富和完整。
传统花鸟画用的是以主枝为主的构图法，有清晰的起承，组合关系，走势并留大量空白。而当代人的审美情怀已非古人那样平静，雅淡，而是有复杂的多元审美需要。现代人渴求新奇和享受，表现在花鸟画上就是要求画面的大结构和形象都要有新意，摆脱传统构图的束缚。中国画历来讲究构图，讲究宾主、呼应、虚实、繁简、疏密、穿插等种种关系。受周中耀作品的影响我对画面的构图进行了反复的修改，构图中主枝安排从右下方斜着伸出，主花略中偏，牡丹的表现主要是以正面为主，偶尔添几朵侧面的花朵，就像平面构成中的变异法。我认为：工笔画不仅是拘于自然物象的摹拟再现，而是更强调主观的意念和意境的创造，所以在画面中我要塑造淡雅的意境，在朦胧的月光下，牡丹弥漫着诱人的天香，花、叶、天空都呈冷色调，整个画面有静谧幽深之感。