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摘 要:董其昌在《画禅室随笔》中说道：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”由此可见，董其昌在用墨的技巧上是非常讲究的一个人。墨法与笔法、结字与章法等一起，共同构筑着书法艺术之美的真谛。作为书画大家的董其昌,大胆创新,将山水画用墨的丰富手段沿用到其书法中，在禅宗思想的影响下，开创了淡墨书写的新境界。56849
毕业论文关键词: 董其昌，淡墨
Abstract:Dong Qichang said in the "painting" in the meditation hall essay: "the word Qiao in the pen, especially in the use of ink." Thus, Dong Qichang is a person very fastidious in ink skills. Ink and brush, structure and composition together, work together to build a calligraphy art the essence of beauty. As a calligrapher Dong Qichang, bold innovation, the Chinese landscape painting with rich means ink used to the calligraphy, in the Zen thinking, opens up a new realm of ink writing.
Keywords：Dong Qichang light
目 录
第一章 董其昌书法中墨法的表现 . 4
(1)清淡天真之淡墨 .4
(2)温润静雅之浓墨 .6
(3)枯而不燥之枯墨6
(4)虚和意远之渴墨. .6
第二章 董其昌书法中淡墨特色 7
(1)董其昌对书法中墨法的发展与淡墨特色.7
(2)董其昌书法中的淡表现7
(3)董其昌书法审美中的淡墨表现 .8
(4)笔墨不随时代 8
第三章 董其昌淡墨特征形成的原因. 9
(1)书画同源的本质.9
(2)禅宗思想的影响. .9
(3)书写工具的影响. 9
结论. 11
参考文献 12
致谢. 13
第一章 董其昌书法中墨法的表现
董其昌一直非常注重墨法的研究。无论是淡墨、湿笔、渴笔的强调亦或是作为平淡天真的审美取向的技法生成均可印证到他于墨法的用心之处。翻看有关董其昌的书画理论，他对书画中用墨的技巧强调随处可见：
字之巧在用笔，尤在用墨，然非多见古人真迹，不足与语此诀窍也。[《画禅室随笔》]
用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌欷肥，肥则大恶道吴。[《画禅室随笔》]
老米画难于浑厚，但用淡墨，浓墨、泼墨、破墨、积墨、焦墨、尽得之矣。 [《画旨》]
墨之法，然后临仿古帖，即死句亦活。[《书月赋诗》
董其昌对于墨色变化的钟情及出色的表现，开创了董其昌清淡天真的艺术风格特征，他的作品中独具特色的用墨表现更为世人所称颂。
从董其昌的传世作品来看，无论是淡墨、浓墨或渴笔的运用，均表现出其清淡天真的审美取向。我们常见的董其昌墨法有以下几种：
(1)清淡天真之淡墨
淡墨作书给人以清秀古雅之感，用墨清淡、章法疏简、有虚淡冲和的感觉，这便使他的作品远离了世俗纷扰之境。我们可以深信的是，深受禅宗思想影响的董其昌是个淡墨高手。董其昌主张用淡墨，传言董其昌写字之前先用清水将浓墨稀释冲淡，董其昌的大部分作品中很多都使用淡墨的手法，他曾经说过：“用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌秾肥。肥则大恶道矣。”其书画风格整体审美取向是“平淡天真”，“淡”既体现在董其昌的审美追求上，也体现在他的墨迹技法中。 黄宾虹曾说：“古人善书者必善画，以画之墨法通于书法。”沈曾植亦指出绘画的浓淡枯湿对于书法用墨的借鉴意义：“大略如此，与画法有相通处，自宋以前，画家取笔法于书。元宋以来，书家取墨法于画，近人好谈美术，此亦美术观念之通也”而董其昌观苏轼《赤壁赋》云：“每波画尽处，隐隐有聚墨痕如黍米珠，非石刻所能传耳。”对墨色微妙变化的敏感使山水画大家的董其昌将其于山水画中的用墨技法和山水皴法沿用到其书法中，以水破墨，淡墨枯笔求润故，如图局部“与君谟”所示，其书法用墨淡、用笔虚、章法疏、营造出他天真古淡，淡雅虚静的高远意境。沈曾植云：“香光始开淡墨一派”。