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（一）空间的设计思路 设计师在设计方案和创作的过程中都会为了塑造针对的空间而寻找灵感，在展览设计或商业空间设计项目里大多设计师会在设计要求和项目资料中中寻求切入点，譬如公司的logo以及企业文化等等。有的设计师也会利用仿生学来进行造型。但大多数会用学院的最基础的立体构成来造型的。利用平面图来造型也是很多设计师塑造空间的一种手段，平面布局是最基本的设计要素，拿到一张项目原始平面图，首先应对其功能和形式进行合理平面布局，然后就可以用平面来联想空间的形式。在展台设计中可以联想出整体的展台空间，而在商业空间中通常平面布局可以轻松的联想出顶面的造型。上面所述都是我们很常用的空间构造思路，但这样还是不能满足我们再实际生活中的应用。我们还需要探索更多的空间灵感来帮组我们塑造空间。
（二）空间的立意与构思（设计思路 和 立意与构思 本身就是一类事物） 中国著名建筑师，建筑学家卢济威说过，建筑设计是否成为创作活动，关键在于是否创新，是否高度发挥建筑师的想象力，设计过程有明确的立意和创造性思想，而不是一模仿。创作应该有主题和立意 任何艺术创作，无论是文学，绘画，还是音乐，都必须要有创作主题，即所谓立意。展示空间设计和创作也是如此。立意是作者创作意图的体现，是创作的灵魂。在创作构思前应该先•••有立意，很多著名建筑师的成功之作无不如此。密斯凡德罗以“少就是多”的立意设•计了对现代建筑影响深远的巴塞罗那展览馆；勒柯布西耶以“简历理想的城市居住单元”的立意设计了著名的马赛公寓；赖特以“组织最佳展览路线”的立意设计了别具一格的古根海姆美术馆；小沙里宁以“象征展翅飞鸟“为立意创造了建筑史上罕见的环球航空公司候机楼。而目前大多数设计师和学生在创作和实践中构思淡的多，立意却往往被忽略，或将立意与构思的概念混淆，创作思文混乱，即使有构思也往往抓不住中心。 古代文学家在总结创作经验时，有“文贵立意”，“意在笔先”的提法。展示空间也是一样，强调立意应在构思之前。当然也不能绝对化，实际上立意是在反思考中形成，有时立意与构思同时产生，甚至个别情况先有构思，后逐渐明确立意。空间设计过程中会出现很多矛盾，只有这些矛盾基本得到解决才恩能够获得佳作。但就创作立意而言，不宜问题涉及很多，要抓主要的，抓主题。否则就会面面俱到，平平庸庸，缺乏表现力。 空间构思力求新颖。创作的立意确定后，关键就在于构思。构思并非一般的思考，二十围绕立意进行积极的，科学的发挥想象力的过程。构思是建筑师运用建筑语言表达立意的手段，构思如果偏离创作主题，回事设计缺乏表现力，甚至引入为技巧而技巧的倾向。同样的立意可以有多种的构思方式，这里有优劣之分，好的建筑创作构思应该具有独特性，巧妙性和整体性等特征，切忌一般化。 创作贵在创新，构思首先要力求新颖，不与别人的设计雷同，甚至不重复过去设计的做法，要别出心裁，这就是独特性。世界著名建筑师贝律铭在这方面可以称得上是我们的楷模。他的三个杰作：美国波斯顿的约翰汉考克大楼，华盛顿国家美术馆东馆和巴黎卢浮宫改造，都在原有历史建筑旁边建造新建筑。新旧建筑的协调是影响着三四个建筑创作构思的主要矛盾。在贝氏的手中，三者的立意相近，构思不同，各具特点。其中在贝律铭的巴黎卢浮宫中最为明显，1983年贝氏接受法国总统密特朗的邀请，改造已有几百年历史的卢浮宫。设计将5万平方米的新建音乐厅，餐厅，会议厅，展厅和图书馆等全部用房设在地下，仅在原有建筑群中心广场建造一个32米见方20米高的玻璃金字塔，作为地下部分的入口，由于在位置，体量和形式等方面做了恰当的处理，使这个多棱透明体成为历史建筑的现代装饰品。贝律铭的这三个创作，构思达到如此的独特，除了他的丰富创作经验和想象力外，还在于他能抓住任务的特定条件，从精辟的分析中寻找解决方法。