摘 要：“写意性”在中国传统绘画观念中占有重要地位,是中国传统绘画观念中固有的一种绘画意识,也是传统人物画的精神主旨。中国人物画的发展始终围绕着对人物的“传神写意”而成。本文以工笔人物画的“写意性”为切入点，通过分析研究工笔人物画中“写意性”的含义、中国传统工笔人物画的写意性特点，工笔人物画《背上母爱》写意性的表现方法中用线设色等，结合自己创作体会，揭示工笔人物画的“写意性”的重要性和表现方法等问题，试图探索现代工笔人物画发展要义。58457

毕业论文关键词：工笔人物画，写意性， 用线，设色

Abstract："Freehand" occupies an important position in the Chinese traditional painting concept, is a kind of inherent Chinese consciousness of painting traditional painting concept in, is the traditional painting spirit. The development of Chinese figure painting has always been around and the character of "vivid". In this paper, the "freehand brushwork figure painting" as the breakthrough point, through the analysis and research of Chinese painting "impressionistic" meaning, Chinese traditional Chinese painting freehand brushwork figure painting features, performance method "on the back of love" freehand brushwork, combined with his creative experience, revealed meticulous figure painting of freehand "" the importance and methods, trying to explore modern figure painting development.

Keywords：bird figure, of freehand, line, color

引言 4

1  写意性的含义 4

2  中国传统工笔人物画的写意性特点 5

3  《背上母爱》写意性的表现方法 6

3.1  写意性观察法 6

3.2  写意性线造型 7

3.3  写意性色彩观 8

3.4  心灵观照 9

结语 10

参考文献 11

致谢 12

引言

“写意精神”是中国绘画的精髓，它与中国文化脉络也有着密不可分的联系。中国人所理解的“意”有着特别的审美视角，无论在诗词、书法还是绘画中，都在意韵追求中升华审美理想。在西方艺术涌入中国的大潮中，很多的画家在描绘人物时仅仅去追求人物表相的真实,刻意求似，丢失了中国人物画的艺术宗旨——写意性，但从宏观来看，自从引入西方绘画技法后，中国工笔人物画写实性的造型能力普遍有所提高，在画面构成、色彩中也有了新的发展，逐渐摆脱了元以来工笔人物画一直没落的现状，取得了有目共睹的成就。在很多人看来，写意画更能体现“意”，而工笔画仅仅写实而不善于写意。但事实上最早提出中国绘画的 “气韵”和“传神”是在晋唐人物画辉煌时期。工笔画中精细只是因素，传神写意才是其精髓。我曾在何家英发表的一篇创作随笔中看见：“我一直有个愿望，把工笔人物画的想法写出来，不仅要大方，而且要大气，要厚力浑，浑然天成，而它的方向应是从工到写，我就尽力探讨写意的因素可以在多大的限度上注入工笔”。“写意性”在中国传统绘画观念中中有重要地位,是中国画的特色,中国画的道。当代的工笔画以至中国工笔人物画始终坚持自己的写意性艺术精髓，定能走出中国特色绘画道路。