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    图2  设计平面图
    3.3.3项目设计理念
    城市的不断扩容,人口的不断增加,使得处在城区的老工厂或者倒闭,或者搬迁;原来的地块基本都是交给房地产商们开发住宅和写字楼。然而,在寻找一个城市发展的记忆中,我们还需要历史的痕迹。拥有历史痕迹的建筑使我们更加了解该城市。
    大成三厂的前身是毛纺厂,常州的乱针绣闻名中外又是文化遗产,因此纺织文化是本次设计规划的主要线索。提到中国的纺织文化第一个想到的就是丝绸,故本小组利用“丝”这一汉字作为路网的大致线路,再加以扩散链接形成了现在的路网。
    中国以含蓄为美,通直的主轴基本没有什么遮挡,为体现含蓄美在公园的正门处放置一座雕塑,用以遮挡视线而竖直的木质雕塑没有完全遮挡住主轴的视线,这种半遮半露的处理提升了远处景观的可看性,用木质雕塑来模拟丝带的飘浮感,体现了丝线的形态美,木质的雕塑有一种柔和的刚硬感,使得雕塑在整体上存在一种矛盾感。公园的主轴直通京杭大运河,但由于两侧的跌水湖使得路线并没有很通直,因此需要加强主轴的直通感。地面的曲线有一种延伸感,基本对称的结构再次强调了直线型的走向性,突出主轴感。曲线的小景观用草地和铺装分割开来,用重复的节奏打破直线一沉不变的感觉,增添了一种律动感。同时有宽度的曲线与门口的雕塑相呼应,像是木质雕塑模拟丝线的延伸。
    陶渊明在《桃花源记》中写道“初极狭,才通人。复行数十步,豁然开朗。”日本的MIHO博物馆入口就有一种豁然开朗之感,主轴的设计也是模拟这种感觉。主轴右侧的建筑类似破茧而出的蝴蝶,因此在规划设计主轴时也利用了化蝶这一现象。条形的拱门便是蚕茧的丝线,渐渐走向深处,就有了变化,慢慢裂开的拱形模拟了破茧的感觉。一开始的拱形廊架较为宽大,随着游人的前进方向,拱廊架渐渐向里收紧,在三分之一的地方是其最狭小的地方,会给人一种压抑住的感觉,再向前走廊架便又渐渐宽敞起来,后半段便是利用了陶渊明的“豁然开朗”的感觉。继续深入便是化蝶的过程,在通过最为宽敞的廊架之后便开始断裂,越裂越短,最后化成路两边的休闲座椅与路灯。每个拱门的前后都有两个凹槽处,这里便是可以发光的地方,这样将景观与路灯相结合,不仅节省了空间还提高了利用率。拱形的廊架同样运用了漏景的手法,与之直对的是滨河处的跌水,因此漏景的手法使得每一步的移动都可以看到一个壁画的感觉。在门洞两侧种植茂密的树种给予一定的遮蔽性进一步强调“豁然开朗”的感觉。
    在廊架开裂处布置条状的草地与水池也是为了强调主轴的竖向性。条状的草地用不规则的线条交错分割是模拟了常州乱针绣的感觉,并不突兀的外框也是可以让游人直接踩踏的。水池一直向前,其间有汀步加以分隔,汀步中设有小型喷泉,在静态水中加入动态水使得整体景观静中有动,在矛盾中产生和谐之美。长条性的水池更是滨水处跌水景观的延伸,从远处看上去更像是跌水之水流下所形成的水池,这种景观的连续性使得整体的主轴更为明显。主轴两侧的跌水湖便是模拟蝴蝶展翅的样子,不同弧度的分割使得整个湖面波荡不停,提升了整个主轴景观的动感性。
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