王宠书学取法,远迈晋唐,近求吴门诸家,取法不可谓不高。尤其钟繇、二王与虞世南,被世人认为是锻造王宠书法风格的基石,文嘉有云:“王雅宜书专师二王,故其笔墨精绝,无一毫尘俗之态。”邢侗在《来禽馆集》中说:“王履吉书元自献之出,书拓秀媚,亭亭天拔,即祝之奇崛、文之和雅,尚难议雁行,引余子乎。” 张凤翼评:“履吉先生精楷,直入虞永兴,二志尤其用意,可与《破邪论》并传。”这些都可以看出王宠的书学取法之妙,已入晋人之门,正所谓“书不入晋,便入野道”。 明詹景凤在品评王宠的《千字文》(图一)中云:“明兴,弘正而下,书法莫盛于吴,然求其能入晋人格辙,则王履吉一人已矣。” 

王宠的书法,自晋以降,是为数不多的被人誉为有韵,直入晋人之妙的书家,王世贞亦在《三吴楷法跋》云:“王宠晚节稍稍出己意,以拙取巧,合而成雅,婉丽遒逸,奕奕动人,为时所趣,几夺京兆价”。 这种格调高古,韵恒生的境界,亦是王宠能够在大师如云的吴门书派脱颖而出,傲立寰宇的原因。正如何良俊又在《四友斋论书》中评:“衡山之后,书法当以雅宜为第一,盖其书本于大令,兼之人品高旷,故神韵超逸,迥出诸人之上。”      文献综述                          

2王宠小楷的“以拙取巧,合而成雅析

2.1王宠小楷书风格前后期及其特点

王世贞在对王宠书法品评中,将其划分为两个时期,以庚午和辛卯为界,说:“先生庚、辛以前笔,丰润秀美,字字取姿态,而不能无肉胜;至其末年则风骨遒逸,天真烂漫,交错掩映,有不可形容之妙”。  所谓肉胜,也隐含了对王宠早期书风筋骨不精的批判,其虽丰润娟美,但点画逻辑关系缺乏的内在有力感。虽如此,但王宠中后期的“体格甚高,气韵殊逸”的书法风貌,亦使了后人对其倍加的推崇。尤其王宠的小楷,个人风格最为浓厚,个性鲜明,独树一帜,较为可靠的作品有《阿房宫飞》、《临东方朔像赞册》、《临黄庭经》、《近作绝句六首扇》、《五忆歌》、《归去来兮辞扇》、《尚书·尧典》、《送陈子龄会试二首》、《太学生吴君墓志铭》、《后赤壁赋》、《孝女曹娥碑》、《雪赋、月赋》等等,影响甚是深远。

然而就王宠小楷而言,后世多就正德乙卯年(1519)为界分为两个阶段,前期的小楷《王宠题文征明绿阴草堂图轴》(图二)、《赠别家兄履约七首》(图三)、《西行组诗》和《王宠题文征明听泉图轴》等作品,略显雕琢,字与字这间缺少关系,用笔起止多显得僵硬刻板,字之结构无大变化,和其行草书取势略似,字形纵长上紧下松。

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