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其三，我国的影视在发展中出现贪大求洋、浪费惊人现象。五、优尔十年代拍摄制作一部电影只有几万，十几万，演员片酬不过几百上千元，现在情况完全不一样，动辄几百上千万乃至上亿元，大腕演员片酬高达几百上千万。我们从目前影视制作成本剖析，它的不合理性就显而易见了。演职人员报酬一般占总投资的百分之四十以上，也就是说，真正直接用于拍摄资金，仅仅是总投资的一半，这也是拍摄质量下降的原因之一。在收益颇丰的诱惑下，演员中心制和导演中心制代替了影视创作中应有的编剧中心制，编剧在一部影视作品的收益分配中不能享受真正的公平的待遇，挫伤了他们的积极性，正因为如此，使该投入市场的作品未投入市场、不该投入市场的作品投入了市场，同时造成了极大的资源浪费。
其四，我国影视的发展趋向背弃传统，效仿欧美的成分越来越多。印度、巴基斯坦、墨西哥、韩国等国家的影视产业,一直以民族文化的传承为主要开发源,所以，他们的影视总是精品不断，这就应了“越是民族的才越是世界的”那句老话。可近些年来，我们的影视制作却把我们传统文化的精华几乎丢了个一干二净。现阶段的影视制作盲目效仿欧美的超现代主义，与国际接轨的花招层出不穷，以大投资、大部头、大制作为亮点，结果不是平庸之作，就是精神垃圾。欧美大片确实有独到的艺术观赏价值，无论它的思想性还是艺术性，都与他们的经济基础，思文方式，审美习惯紧密相关，我们盲目效仿既无这种可能，又没这种必要。从这可以看出，我国缺乏创意创作型人才，缺乏对传统文化资源的探索者，不能将现代科技和本国的传统文化的精髓相结合，只懂得照搬欧美的成功模式。全球化对我国的影视业的冲击同化了我国的影视业，这是我国影视文化市场提倡原创作品的最主要的障碍。
二、影视业原创力不足的体制机制方面的原因
通过现象看本质是我们提升对影视业的理论研究的根本途径。从表象看，荧屏翻拍剧、外国影视剧的引入在一定程度上缓解了我国缺少优秀文学作品的问题，拉动了市场经济的发展，但却使得我国影视业的不可持续发展之势愈演愈烈。影视业的发展给投资者带来的巨额的直接经济效益的诱惑，使得制片人、导演盲目地迎合大众的审美趣，演绎现有的经典的影视作品在原著现有的大量观众的基础上直接进入市场，而忽视了影视作品的文化价值和社会价值的自我创造，过度地依赖仅有的影视品牌，创新观念薄弱。
因此，面对如此之复杂的原创问题，我们必须积极探索和思考，形成科学严谨的理论体系，并且将理论研究结果灵活地运用到具体操作中去，这样才使得研究具有意义。在上述影视业原创力不足的表现的基础上揭示造成其的原因、影响以及应对这种局面可采取的措施。鉴于文化产品的生产过程与一般的商品的生产过程的不同，我国的影视业之所以会缺乏原创作品既有文化的因素也是经济的因素，既有物质的限制也有精神的贫瘠。
对于影视业来说，即微观运行机制和宏观文化管理体制。一个影视企业要发展，要踏入国际的舞台，自身的运行机制是否合理是关键。企业运行机制，也就是企业生存和发展的内在机能及其运行方式，是引导和制约企业生产经营决策并与人、财、物相关的各项活动的基本准则及相应制度，是决定企业经营行为的内外因素及相互关系的总称。企业运行机制是企业的经营系统、技术创新系统、财务系统等运行过程中各环节内部以及各环节之间本质的内在的相互关联、相互制约的工作方式的总和。 影视业的发展之所以会出现缺乏原创作品的窘境，这与其的运行机制息息相关，从以下几个方面可以看出：
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