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（2）时空结构
时空结构定义是影片艺术的基本结构定义，也是对电影环境设计的定义。电影艺术是传统戏剧艺术的延伸和发展，然而因为电影艺术在时空展现的手段进一步丰富， 其在时空结构方面的设计已经超越传统戏剧的“什么时间什么地点”的单一模式，日趋复杂。“枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家，古道，西风，瘦马，夕阳西下”的创作模式、多时空交叉的剧作结构被越来越多地用于刻画心理，其打破了以现实事件顺序发展的逻辑，更多地追求叙述的主观意，通过刻画人物的心理变化对剧情予以重新布局和剪裁。电影艺术的蒙太奇结构就是多时空交叉的剧作结构的典型代表，其试图通过镜头组接的蒙太奇技巧来组织剧作结构，从而更有力地表达电影艺术的创作意念。
（3）情节结构
情节结构是对电影事件的因果联系的组织和体现。电影艺术不局限于某个单一的、集中的叙事情节，很多电影采用多条叙事线索交叉推进。多线索既可以是中心事件（或中心情节）的不同属性刻面，亦可以体现为多个事件的平行发展，事件与事件彼此具有相对的独立性，但被电影创作者围绕意念结构有目的地组织在一起。此外，视点和叙述人这两个基本的结构要素在情节构思中越来越起到重要的作用。视点和叙述人之间建立的关系，形成了丰富多彩的情节叙述方式，它必然会给结构的形态带来更大的影响。
（4）人物关系结构
在剧作的结构系统中，人物关系的结构与情节的结构有着密切的关联，但却可以进行性质与功能都不尽相同的分析。正因为人物关系的设计经常成为对现实生活加以概括的手段，人物关系的结构分析便常常对把握影片的表意层面产生影响。在戏剧式电影中，人物关系时常采取的是二元对立的态势，革命与反动、进步与落后、压迫与反抗、爱情与复仇如此等等，都是建构人物关系的基本模式。当代电影在人物关系的建构上同样出现了很多新的情况。比如一种从中心向周边辐射的关系样式，如《公民凯恩》（美国）、《天云山传奇》（中国）、《罗生门》（日本）等就是常见的；比如《低俗小说》（美国）、《烟》（美国）采取的是一种平面交叉的人物关系，在平面上铺展，如雪球一般越滚越大；比如《攻克柏林》（苏联）、《大决战》（中国）在敌我双方的对立之中，还以一种真实的领袖和虚假的士兵的模式来建立人物关系；比如《双面薇若尼卡》（波兰）、《苏州河》（中国）则可以称之为镜像式的结构，在两个互为镜像的人物周围来组织起不同的人物关系。当代电影的人物关系结构已经越来越显得花样翻新、琳琅满目。这些新颖的结构样式从总的趋势来看，是突破戏剧式电影的藩蓠之后在艺术上的新收获。就剧作分析而言，对人物关系结构的考察具有不同于情节结构的意义，同样是不可忽视的。
（5）场景结构
在剧作结构的分析中, 场景结构更是容易被忽视的一个方面。一般认为, 场景只是为情节的展开提供某个空间场所而已，它只是一个空壳，场景是什么，以及场景与场景之间建立什么关系，在离开人物和情节的前提下，似乎没有独立抽取出来分析的意义。实际上，一部影片的场景本来就是和人物的活动关联在一起的。特定的人物、特定的事件与特定的场景之间既然建立起一定的关系，场景本身也自然被赋予不同的性质或者特征。优秀的影片在对场景加以利用时，更是经常采用重复、强调、关联、对比等手法，有意地赋予它某种抽象的含义，或者象征的含义。
2.1.2 造型结构