绍圣三年夏天，朝云患上瘴疫，苏轼忧心如焚，写下《三部乐·情景》为朝 云祈福。虽然尽力抢救，却少见起色，朝云在同年七月病逝。苏轼为朝云作了一 首悼亡词，《西江月·梅花》。词的上片写岭南梅花的风韵。下片追写梅花的形貌。 用词中于瘴气中怡然自若的惠州梅花比朝云，借咏梅赞朝云的玉洁冰清，气骨不 凡。

3。少女形象 欧阳修的词作中有大量为情所困的少女形象。如在《阮郎归·南园早春》中

的一位因伤春而怀春的少女。面对这一派春景,少女只有对春的伤感。作者以乐 景写哀情,抒发少女内心的愁绪和春愁。在《南方子·好个人人》中的一位与情 人幽会的少女，形象生动地刻画了少女与人幽会时既紧张又兴奋的心情。在《怨 春郎》中这首词写出了初恋少女的苦恼，她想念着心上人，但由于少女的娇羞又 怕在人面前提起，所以只能偷偷地相思，让人觉得既可怜又可爱。

而苏轼笔下的少女形象却与欧阳修不同，天真活泼，很少涉及男女之情。在

《浣溪沙·春闺》中描写的是待字闺中的羞涩少女形象; 在《蝶恋花·花褪残红 青杏小》中描绘的则是沉浸在玩秋千而不自知的活泼少女形象; 在《浣溪沙·端 午》中描绘的是彩线缠玉臂，小符挂云鬟的娇美少女形象; 在《浣溪沙·旋抹红 妆看使君》中淳朴率真的农村少女形象。尽管这些少女在性格上千差万别，生活 环境也不行同，但她们表现出的活泼可爱是难以让人忘却的。