（三）思维升华与审美拔高论文网

  文学可以反映受众的审美情趣，而“80后”青春文学在内容和思想上缺乏一定的深度与广度这是主流文坛所持有的观点，格局狭小，立意模糊，人物不立体，内容空洞等等一系列问题显示出“80后”青春文学有“低龄化”写作的趋势。反观80后作家笛安，她的代表作“龙城三部曲”在可读性上与前者有着鲜明的对比，有可思考可品读的价值，又对纯青春文学如何向严肃文学过度起了榜样性的作用，笛安开创了一种融合青春文学与严肃文学的文学写作方向。

首先，是对于个体化阅历的利用。笛安与同龄段作家对个体青春阅历的熟悉掌控和分析利用的程度就决定了他们在写作上的起点高低。笛安没有将这种阅历当做她写作的全部，她将它当做吐露心声，观察社会的一种工具和渠道，她知道人不会永葆青春，人终将会长大成人，走向成熟。在她笔下，她没有全盘照搬这种青春阅历，没有意义的堆砌是完全没有必要的，以及她从不在作品里展开不切实际的幻想。她始终是跳脱出作品的，没有对任何一个人物有丝毫偏爱，以一种客观从容的态度来书写他们的故事。笛安是平和的人，她笔下的青春故事不是空中楼阁，也没有狗血滥俗，而是把它当做真实存在的人生最重要的一个阶段，照实书写，在怅惘的青春中，对自己的家庭，对复杂的社会不断进行拷问和思考。她的作品里处处都体现了她打破砂锅问到底的追问精神，追问当青春远去，当物是人非，人要怎样完成自己的精神上的成熟，残酷的现实到来时，理想是不是还会义无反顾的坚守，信念迷失之后，人如何不忘初心，笃意前行等等，都是笛安通过小说想要向读者传达的她的追问。因此，笛安在她的作品里完成了对个体阅历的突破，不纠缠于个体的喜怒哀乐，甩掉狭隘的内心包袱，对她们80后这一代的人文关怀，推动一种崭新的理想追求与人生方向。

其次，“龙城三部曲”中诞生了一个区别于其他“80后”青春文学的人物形象。“80后”青春文学在新世纪之后异军突起不过十几年，但作品数量却是十分醒目而可观的，但其中个性鲜明又有特色的人物形象却是凤毛麟角的，与作品数量形成了一种反比关系。这是由于大部分青春文学作家将人物符号化和固着化过于泛滥严重。大量小说的主人公拥有脸谱化的人设，刨除雷同的形容修饰语句之后留下的是千篇一律的空壳，如同没有灵魂的行尸走肉一般苍白单薄，这就自然不能给大众留下深刻的人物印象。“龙城三部曲”中的主要人物“南音”的出现使人眼前一亮，可以说，“南音”代表了80后一代人的主要心理特征，反映了一代人成长的心路历程。笛安在创作南音这个人物时，真正的在她身上倾注了她的心血，将许多真实发生的事在南音身上再现起来，因为真实，才会让读者感同身受，才不会只把她只当做是作家创作出的人物，有一种化不开的疏离感和虚伪感，让人相信南音这个人物时真实存在于每个人身边的朋友般亲切。南音渴望一种飞蛾扑火般的爱情，她也确实做到了，这是独属于80后的叛逆特点。但真正与其他青春文学不同的特点是，南音是一个及其正能量的人，她善良孝顺，是非分明，面对困难，敢于勇敢面对，承担责任，有担当等等，这些使这个人物变得有血有肉，充实立体。南音使“80后”青春文学中出现崭新人物形象的同时，也是给读者树立了一个正能量的榜样，这是对社会舆论正确的引导。文献综述

再者，笛安的作品有着“有故事有情节”的审美意味。纵观“80后”青春文学的写作倾向是“反故事反情节”的，情节幼稚，结构简略，故事曲折性较弱，缺乏矛盾是大部分青春文学共性的缺点。“反故事反情节”这一种不值得提倡的写作态度就造就了80后作家在写作上肆意落拓，言之无物的语言审美特点，也正是由于不能自制的利用摧毁和减弱作品蕴含的审美张力，这是致使“80后”文学语言凌乱无章，情感无的放矢，失去作品审美价值的最大原因。笛安有浓厚的文字功底，她的文字可以精准的表达出她的所思所想，且具有文采，这让她将对生活的思考在作品中很好的表现了出来。但她对文字游戏并不热衷，在她看来，故事结构与情节才是一篇文章最重要的因素，对语言文字的刻意过度藻饰只会起到鸠占鹊巢，舍本求末的效果。笛安在写作“龙城三部曲”时，更喜欢运用传统严肃文学作家叙述故事的方式，将传统的间架结构引入青春文学的写作中，如家庭的纷争、血脉与代沟、男女胶葛等等传统小说中会出现的桥段，融进自己的创意，引人入胜。这样才会使自己的小说做到“有故事有情节”，消除了文辞的堆叠和累赘的刻画，过筛浮夸喧嚷的情绪。在其他作家还在盲目追求绮丽的辞藻和古怪句式的时候，笛安早已做到化繁为简，摆脱文字的桎梏；在其他作家还在计较个体喜怒哀乐、鸡毛蒜皮的时候，笛安早已开始眷注个体生活境况和精神成长。笛安用她的“龙城三部曲”开辟了青春文学新的方向，这也是她对同龄作家油尽灯枯不知还可以写些什么的时候一种最好的回答。