小生中有一个奶小生这个形象通常是在头顶的部位扎一个小辫子，脑门与脸蛋上略微涂一点红色，身上穿着三种花色的褂裤。在舞台表演中指法为小喜散口，在表演形式上多为活蹦乱跳，但是戏曲在演唱的部分比较少，例如在《双换妻》这部戏中令人印象深刻的角色小八龟与《秦香莲》这部戏中的鹦哥就是这样一个奶小生的角色。而除了奶小生之外就是扇子小生，他的装扮多为头上戴着一顶银灰色的礼帽，身上穿着一件颜色是海仓蓝色的样式较为规整的衬衫，一只手里还要拿着一把绣着白色花朵的扇子，步伐非常缓慢，而且迈着四方步在舞台上踱步，这是特别重视表演的一种形式，在《梁祝•十八相送》这出戏中梁山伯就是这样一位扇子小生的角色，同时扇子小生这个角色对演员的演出功底和表演天分有着十分高的要求。           

老生，这一角色的形象特征是头上戴着一顶狗头帽子，身上穿着的是一件黑色或者深灰色的长褂子，脚上穿的是一双白布样子的长筒袜、一双鞋子也是充满了艺术感，鲢鱼头形状的鞋，口的形状为原型，嘴上还抹着一把参白颜色的小胡子，同样手里握着一把白色的大扇子，在演出的整个过程中脚部也要注意迈着四方步、说白也要十分讲究、吐字一定要清晰准确，表演时的动作幅度要特别大，尽量突显出一种十分豪迈刚劲且很有力道的表演效果；并且除了这些之外，在演出中还要特别对指法的特点有一定的考究。通常淮海戏中的指法多分为有剑指、单指、抖指、点指、立指、摊指极其持肩指等多种多样的指法，比如在戏曲《大葵花》中的焦三这一角色和戏曲《空坟记》中的朱銮这一角色就是老生在戏曲中形象的演绎。还有正工老生与老生在穿衣打扮上基本相同，都走四方步，大韵说白，指法通常用四指，而且在表演中要展现出一种雍容大度与成熟幽默的特点，比如在戏曲《讲堂》中的王允这一角色和戏曲《秦香莲》中的王延龄这一角色。在淮海戏中，无论小生还是老生，都是深入人心的角色。也正是因为这些角色，使得淮海戏在中国戏曲发展史上更加熠熠生辉、光彩夺目。 文献综述

头戴一顶灰礼帽，打人字绑腿，脚上穿着一双打鞋或者鲢鱼头的圆脸鞋与一双白布深筒袜，身上穿着灰长衫并且不系纽扣的，就是典型的武生装扮，这样的外貌特征用以显示出一种庄严威武，让人毋庸置疑的姿态，小韵白口，这种角色的表演形式也基本上为走四方步的形式，指法多以剑指为主，表演方式较多的关注打戏与口说，在表演过程中显示出一种刚强有力的威武之态，比如在戏曲《钥匙记》的于昌这一角色、还有戏曲《桂花亭》的马玄圃这一角色等等。 

还有一个角色被称为须生，同时须生又被称为文堂生，这一角色在头上也同样是带着一顶灰色的礼帽，身上穿着黑色的大褂子，脸上留着一抹黑色的胡须，脚上迈着四方步，说白时大多为大韵，表演中指法中多为抖指、单指、点指等等多种指法，并且以胡子戏为戏曲中大部分，比如典型的是，在戏曲《小金镯》中的陈寿龙这一角色、戏曲《鲜花记》中的黄龙这一角色等都是典型的须生。在此分类下，官生与须生在穿着和服装方面有些许的类似特点，但是官生这一角色中，他们手中会拿着一把用纸做的扇子，而且把这把扇子运用的比较成熟和稳重。

这些不同的角色特征和性格特异的角色特点都是淮海戏不同与其他戏曲的独特体现。也正是这些不同，让淮海戏多了一份不一样的情怀。不一样的特色。