护 士：你还在等她？我看不必了！ 

老 陶：我怕她还在等我。

白袍女子：她不一定想来！

护 士：第一天云小姐没有来，我就知道她铁定是不会来的。

老 陶：不！她会来！

白袍女子：她可能把你给忘了！

这里白袍女子既是对老陶说的也是对江滨柳说的。

白袍男子：哦——！明白了。不要回去吧。你回去只会干扰他们的生活。

护 士：我是说云小姐如果真的的来的话，事情可能会更麻烦。

老 陶：这话怎么说？

护 士：因为你可能会更难过。

老 陶：不会。 

白袍男子：（推老陶过界）你说到哪里去了？

护 士：那还不如像现在这样子，安安静静地过日子，多好！

是的，老陶如果回去会干扰袁老板与春花的生活，三个人的关系毕竟尴尬，而云之凡如果出现也会打扰江滨柳现在平静的生活，江太太会受到伤害，所以正如护士所说“像现在这样安安静静地过日子多好”。

江滨柳：（对白袍男子）你快回去吧！

白袍男子：（对江滨柳）我不许你回去。

江滨柳：你快点回去吧！

白袍男子：我警告你不要回去。

江滨柳：我命令你快点回去！

白袍男子：打死我我也不会走。

江滨柳：你混帐啊，你们都给我走啊你们！

这一段真的会让观众觉得乱，就是要扰乱观众思绪，到底回不回，到底是谁回去，利用这种混乱的场面将观众从戏里拉出来，好像是导演和观众开了个玩笑，悲伤的不必悲伤，搞笑的也没那么搞笑，只是两出戏碰巧结合在了一起，往深了想，又会看见不一样的东西，强调两出戏的矛盾或者纯粹玩语言游戏都不是导演的目的，而是要让观众从多个角度看戏、看舞台。论文网

由此可以看出，《暗恋》与《桃花源》在矛盾对立的表象之下还有互相依存、相互转化的关系。《暗恋》看似是爱情无望、生命将尽的悲剧，可是转念一想，江滨柳与云之凡能在生平见到最后一次，能有美好的回忆，能有温馨的家庭，人生不也挺圆满的，又何必耿耿于怀，也应该是一种喜乐；《桃花源》的滑稽闹腾到最后三个人都精疲力尽，都看不到生活的希望，兜兜转转还是把生活过成了最糟糕的样子，最终化成老陶的一声叹息，这不才是真正的悲哀吗？反过来一看，或许《桃花源》就是《暗恋》的另一种结局。悲剧与喜剧不应该是互相对立的，还可以是殊途同归的，这正是赖声川对戏剧的深层认识。

其实，从宏观的角度来看整个舞台，将整部戏放进大的宇宙观，时间空间都可以忽略不计，整个的《暗恋桃花源》就是人生的缩影，象征着完整的生命历程，导演不是在教人看戏，而是教人看待人生。悲剧和喜剧原来只是生活的两面，也不仅仅是两面，或许本来就不能分得那么清，就像观众分不清哪个是悲剧哪个是喜剧一样，格局小的人会纠结所谓的悲喜，眼界宽阔的人看到的是共同点，是价值意义，具有很强的哲理意味。所以导演不会让观众沉溺在某一出戏、某一种情绪中，就像人的一生有各种经历各种情绪，但都不要陷入其中一种，正是这种复杂的、说不清道不明的东西才是最真实的人生。或许开头很美好，结局却有些凄凉；或许开头很糟糕，最后却有了一丝光明；或许笑着开始，却哭着结束。每个人的人生不可能雷同，但感受大体只有那么几种，那些微的不同也就体现在了对这部剧的认识上。导演用自己的手段，让每一个人通过这部剧恰恰都能看到自己需要的，这应该就是它的魅力所在。