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    再次,在创作方面,研究者也进行了研究,例如《无爱时代的流浪者——鲁敏论》[5]中,作者认为鲁敏从爱情的角度去看生活中那些扭曲的状况,敏锐的抓住人们对欲望的无休止的追求与满足中失去了爱的能力,对爱的欲求却成了奢侈。在《追问与追怀——鲁敏中短篇小说创作论》[6],作者主要是从叙事特征进行分析研究,写作角度和鲁敏小说的文化内涵。文章《“底层”魅惑与小说的可能性——读鲁敏的中短篇小说》认为鲁敏取材多来源于城乡中下层人群的生活状况,但与一般的“底层文学”不同,“她的特色在于注重从精神方面考察底层人的生活状态,并以散文式的语言、结构加以表达”[7],是“底层文学”的丰富与发展。

    研究者对鲁敏的研究主要集中在这三方面,但是还有一些文章从其他角度进行了论述,如《一曲震撼人心的女性悲歌——试析鲁敏〈镜中姐妹〉中的女性形象》[8],作者主要是从女性主义的视角对作品中的五姐妹进行分析。还有对鲁敏小说中“父亲”形象的研究,如《镜中的繁复或荒凉——关于鲁敏〈墙上的父亲〉》[9]等。

    总的来说,研究者对鲁敏小说的研究还是存在不足的,鲁敏的长篇小说《机关》、《戒指》、《百恼汇》等甚少涉及,鲁敏小说中的人物形象的分析也比较少,所以本文从长篇小说《百恼汇》入手,探究小说中的人物形象,分析鲁敏在人物形象塑造方面的特点,从而更好地理解小说所要表达的深刻意蕴。

    “中年危机”与情绪的变化如中世纪的故事主线,各类矛盾纠纷蜂拥而至。小说主要是通过三兄弟对年迈父母的住房单位表现出兴趣,由此引发的生活态度的变化,从而得出这些人物的各自特点的真实性能,较为真实地表现了这些人物各自的性格特征,本文主要是小说的人物形象着手,将人物分为男性形象和女性形象进行分析,比较他们的性格特征,全方位地分析人物各自的性格特征,使人物形象更加丰满。

    一、兄弟仨

    老大姜宣是一个知识分子的形象,他沉默寡言,是一个“本分而内向的文科型孩子[10](P5),虽然排行老大,但是他却是三兄弟中的弱势群体,没有话语权,面对老房子的拆迁,任由妻子滔滔不绝,当他打算挺身而出时,他就像“一个准备跳楼的人那样用力地闭一下眼”[10](P19),他的“自杀”行为并没有成功,他感觉好像获得了新生,十分欣喜。

    同样,在家里,他也是没有话语权的,家里的大大小小的事情都是由妻子在打理,他只需要将每个月的工资交上去就万事大吉了,他与妻子严晓琴的婚姻只能说是“将就”,仅仅是两次的见面,就决定了他们的婚姻,而且也仅仅因为一句“我听你的”,决定了他在家庭地位中处于劣势,对于严晓琴时不时的责骂,对他而言早已是家常便饭,甚至于已经完全麻木了,但他也是男人,他也渴望有一个温顺动人的妻子,楚楚可怜地看着自己,能够仰着头看着自己,听凭自己发脾气……

    对于在家中受到的责骂,他有自己的解决办法,这时,他身上“暗疾”(怪癖)也就体现出来了,他喜欢到办公室去,喜欢去翻废纸篓,因为,“在那里,有一切见不得人的、失去价值的、过了期限的东西……比如:发票、香烟盒、碎纸条儿、信封、包装纸什么的”[10](P23),他十分对这些东西的修复和推理,这可以说是他缓解心情的一个很好的办法,他用他 人的隐秘残迹来转移自己的注意力,对他人的隐私进行评判和嘲弄,而等到第二天,对待同事就好像什么事情都没有发生一样,而此时他的心中早已激动万分,他对这个乐趣也已上了瘾,就像是他的秘密财富一样,每个星期都会来看望“他们”。

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