通过这个可以看出，随着莎士比亚喜剧不断地完善，喜剧中所包含的悲剧因素悲剧色彩也越来越重，这种悲剧因素使得喜剧具有了冲突，而这种冲突最终被一股神奇的力量所感化，在前期是爱的力量而到了后期就是超人的力量了。二者和谐相生，使得喜剧不再是单纯的诙谐幽默，而具有了一定的沉重感。

莎士比亚更具特色的其实是他的悲剧。他的悲剧主要集中在莎士比亚创作的第二个时期，这个时期也是莎士比亚创作的高峰期。但不难发现的是，为了使他的悲剧更加的跌宕起伏，莎士比亚在其中添加了一些喜剧因素。

人物的伪善和相互指责组成了具有讽刺性的喜剧情节。当丑的东西极力打扮自己，把自己变成美的东西的时候，就是一出喜剧的表演。莎士比亚的悲剧中的丑角深刻的体现了这句话的精髓。无论是《哈姆雷特》里的国王克劳迪斯、还是波洛涅斯，还是《奥赛罗》中的伊阿古，他们表里不一，通过炫丑而觉得美丽。克劳迪斯是弑君篡位的逆贼，他杀兄娶嫂，霸占王位，但是为了掩盖自己的罪恶，他让全国上下都面带愁容，这种掩盖丑恶的行为，更加表现出他是一个伪君子。在《奥赛罗》中，伊阿古因为奥赛罗将副将的职位授予了别人而不是自己的时候，就在奥赛罗面前挑唆离间，使得奥赛罗最终杀妻。这种伪善的人物在悲剧中存在，使得悲剧的悲伤气氛更加的浓郁，而伪善者大多是存在于喜剧之中。同时，双方的互相指责互相吹捧也是在喜剧中常常使用的手法，比如《李尔王》中两个女儿的大打出手，争风吃醋的行为，就像如今的讽刺喜剧一般，具有很强的讽刺效果。文献综述

通过人物的机智睿敏来组成具有赞美性的喜剧情节。在喜剧中的正面人物往往会具有机智聪明睿智的特点，而在莎士比亚的悲剧中的正面人物也具有这一特点。比较显著的就是《哈姆雷特》中的哈姆雷特。他对自己的叔叔在自己的哥哥去世之后就娶自己的嫂子为妻的行为大为不满，就有一段独白，在其中说道：“亲上加亲，越亲越不相亲。”此时此刻哈姆雷特已经认识到了这其中存在的状况。而当克劳迪斯问哈姆雷特为什么如此愁眉不展的时候，哈姆雷特回答说，陛下，太阳大，受不了这个热。在英语中太阳的读音和儿子的读音是一样的，一语双关，讲明了国王陛下的乱伦背德，也表达了自己的不满。这里可以看出哈姆雷特的机敏。在《哈姆雷特》中还有哈姆雷特戏弄大臣的情节，这也可以看出哈姆雷特的智慧。通过这种假意褒扬赞美实际是贬低批判的手法，形成巨大的反差，凸显正面人物的特点，表现出浓烈的讽刺意味。嬉笑怒骂间，表现出喜剧的韵味。

借助人物的痴情善感来组成具有抒情意味的喜剧情节。莎士比亚不仅仅是一个剧作家，同时他也是一位抒情诗人。在他的作品中他给人物倾注了许多的情感，使得人物饱满而富有变化。就像《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶在一个独白中说：“罗密欧，罗密欧，你为什么叫做罗密欧，离开你的父亲，丢掉你的姓氏吧。要是你不肯，只要你发誓永做我的亲爱的，我就不叫凯普莱特了。”这种少女为爱痴迷的话语，让观众听后感受到少女对爱的痴情，让人会心的一笑。这种内在抒情性的喜剧情节，包含在悲剧故事中。

在剧作中除了正式人物之外，还会出现一些小丑性质的人物来构成具有理性的喜剧情节。无论是《奥赛罗》中的小丑还是《李尔王》中的弄人，都是具有小丑性质的人物角色。但是这里的小丑不是通过扮丑娱乐大众，而是借他们的口说出一些事实真理，别人不敢说的话，他们敢说，幽默风趣的说出那些话，寓庄于谐，具有哲理性的喜剧效果。同样有一些的小丑人物的出现也缓解了悲剧的悲伤气氛，使得气氛缓和，为剧情增加了幽默滑稽的喜剧趣味。