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晚间音乐广播播音特色探析+存在的问题及对策(3)
(一)以音乐为核心构建的“四化”风格
1.对受众资源的集纳化。这里所说的“受众资源”指的是“晚间音乐节目播音员的音乐素养”。 晚间音乐节目的主持人即是节目的引导者,也是音乐的引导者,如果自身缺乏一定的音乐素养,就不能通过自己的语言感染听众。晚间音乐节目主持人应该合理地集纳受众需要的音乐相关知识,从而做节目时游刃有余、宠辱不惊。主持人要对听众所想了解的乐理知识和背景音乐知识有所收集、归纳、整理,从而使听众对音乐的产生时代,所属流派、类型种类、歌手的生活经历等有深入了解,促进对音乐的认识。比如长沙广播电台原先每晚的《卷帘见湘西》节目,是一个以文化音乐品质为主,首推湖南的民族音乐,介绍湖南音乐
艺术
家的特色栏目,主持人张颖就对湖南民族音乐有一定的研究,并在当地查风观俗,在主持介绍时游刃有余。
2.麦克的对象化。广播播音员在做节目时虽然是在播音间面对麦克风,但他的声音在电波中传到大江南北。播音员把麦克风当做听众,当做朋友,而不是机器,这样播出的声音就有了强烈的对象感,听众在听到主持人的语言时,感觉主持人不是在播报,不是在阅读,更不是像80年代一般,
机械
地报节目单,而是仿佛与身边的朋友交流。这样,强烈的现场感就通过电波传达给了每一位听众,拉近了与听众的距离。天津音乐广播主持人欧阳主持的《我们的名字叫99》节目中所有的“听众朋友”都换成了“你”,无形中就拉近了与听众的距,离其强烈的对象感征服了无数听众。
3.特色纯度化。一个晚间音乐节目的播音有一个明显特征很容易,可以从对象感、受众资源集纳化等等方面划分,但实际操作时,我们会发现节目的形态有限、题材有限,节目做出来内容、形式都差不多,其播音特色也就相差不大。有些地方电台一的模仿中央电台的播音特色,给听众一种似曾相识的感觉。贵州电台音乐频道在改版前就有不少听众反映这个问题。所以特色纯度化就必须从特色“纯”起来,让听众在收听是感到的不是似曾相识的感觉,而是纯正地道的独有特色。武汉电台音乐广播的晚间音乐节目播音特色可谓是这方面的典范。《乐动全城》主持人张婷其“经典+热播”的播音特色,既有经典的庄重,又不失风趣活泼。
4.从业人员专业化。叶圣陶曾说:广播是一种放到嘴上去说的文章。因此“从业人员是否具有相匹配的专业素质直接影响到频道的发展”。 主持人不仅要对节目所涉及的专业范畴有充分的了解和掌握,同时还要对栏目专一,否则会降低目标观众对主持人权威度和可信度的认可,同时也应尽量避免频频更换主持人,观众很可能会因此而搞混栏目甚至淡忘栏目。晚间音乐广播节目主持人应该成为这一栏目甚至音乐专业的代言人,由此确立在观众心目中的固定地位。编辑、记者、摄像同样要专业,因为他们的思想、行为会直接渗透并反映到节目中去,决定节目的专业水准。幕后的创作人员,甚至广告制作人员都要专业,做出的东西与播音的风格完全融合。只有每一个环节都保持专业化,播音特色才能保证其在受众心目中的形象。
(二)面向都市生活打造的“多、快、变、精”的基调
晚间音乐广播听众中相当一部分是都市白领,他们生活节奏快,白天忙碌劳累,晚上甚至要加班,所以这时候的听众往往不需要对音乐有深入的了解,要的只是体音乐带来的乐趣,享受音乐给予的放松。因此目前的晚间音乐广播节目抓住了这些都市白领的生活规律,对晚间音乐广播的内容做出了“多、快、变、精”的准确特色定位。
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