当代中国小城镇电影现状研究(2)
“在众声喧哗的速食时代，概念不断被创造并传播进而生发新的意义，而它最原始的起点却被人们有意无意地抛弃掉。”[2] 小城镇电影现在作为中国电影的一个重要组成部分，不断推动着中国电影向前发展，向多元化发展，成为中国电影最具独特闪光的一面。它的影片特征，不仅具有农村的影子也具有都市的影子，它从诞生之初都承载着整个社会的文化内涵。以小城镇为叙事背景的影片拍摄出来的影像资料，始终代表着中国社会中最具原始的生态影像。真实的纪录着二十世纪末以来中国人的生产生活现状，纪录他们的生活缩影，也纪录下时代变迁给中国城镇化进程中的演变。
中国电影发展百年之中，尤其是在二十世纪九十年代之后，中国小城镇电影这一类型电影才开始进入到中国观众的日常观影习惯之中，从一定的意义上来看，小城镇电影为中国电影开辟了一个全新而独特的话语空间。在内地呈现的一大批以本土小城镇为叙事空间的电影中，在本土青年导演中，有位屡次在国外电影节揽获大奖的导演，名叫贾樟柯。他最有名的影片“汾阳三部曲”都分别以他的家乡山西汾阳为背景，三部电影中分别表现了对底层弱势群体的生存状态的关注与诠释。除此之外，青年导演张扬，王小帅，陆川等一批导演的电影创作，以及第五代导演为代表的佼佼者张艺谋和田壮壮也在其中。他们都从不同角度，不同题材，选取了中国小城镇作为影片的叙事背景和空间。总结来看，小城镇电影的风格化表现非常鲜明。“小城镇电影风格化的空间叙事表现为：《巫山云雨》中隐喻性的心理空间、《寻枪》中焦虑性的情绪空间和《钢的琴》中舞台化的仪式空间，多元形态的空间叙事使小城镇电影的形式主义风格渐趋丰富。”[3]
（二）当代中国小城镇电影发展现状
作为真实记录现实的电影，小城镇这一类型电影具有社会学研究和历史学研究意义。小城镇电影大量影片都充当社会记录的角色，这是其影片类型特色也是其优点。目前所存在的当代小城镇电影研究资料在形式上多为市场调查报告形式，注重以数据和图表来进行成果展示。小城镇的电影研究，对于国内外电影专家和从业者，对此课题的研究和关注仅仅只是对影片的文本所包含的文化含义的解释以及影片所表达的审美层面上的研究，针对新生代青年导演的个别影像作品研究较多，对小城镇电影整体的发展现状研究较少。其中，他们的电影始终有着激情，对纪实风格的热中，和对农村以及小城镇的热爱，用镜头记录对底层人物镜像的关注和小城镇在社会发展中的变化。时刻的再现出人文关怀，让人民看到社会浮华身后底层弱势人民的另一面，成为中国电影一个新的里程碑。作为记录社会现实的电影类型，当代中国小城镇电影也有着重要的社会学，历史学等方面的研究价值。
德吕克曾经说过：“真正的电影是从现实的平民生活和大自然中发掘出来的诗与美的电影。” [4]当代中国小城镇电影发展过程中存在问题,主要从影片自身来看，首先，镜头语言独特，观众难以接受，电影镜头是每一个影片导演传达自己的某种观念，从而折射出影片中每一个人物不同的思想感情的方式。但是，对于一个普普通通的观众来说，没有接受过系统的影视视听语言训练，也没有独特的审片视角，更不同于专业人士对于一部影片的分析敏感度，不能进行特别专业的镜头分析表达。对影片的创作者来说，他们大多想让观众自己去思考。但是由于太过专业的表达，镜头语言太过独特，就会让普通观众无法接受影片，看不懂影片所要传达的意义，看不懂镜头是要表现什么。其次，演员表演青涩，电影是一门综合的艺术，不仅需要镜头语言的组合，作为电影中最不可或缺的一部分。电影演员是十分重要的存在。他们在电影中，主要作用于影片内容的推动，剧本中所塑造角色的情感传达。这些电影演员，都需要通过其专业的科班训练，在拍摄电影时，通过其面部表情和肢体动作将其情感表达出来。充分刻画好人物。再次，影片意义深奥，主题晦涩难懂，在电影中，电影创作者通过各种影像传达自己的创作意图和主题思想。在小城镇电影中，大多导演在镜头运用上，非常喜欢使用隐喻，比喻等手法，从而使得影片的主题传达并非直白，不同于普通商业电影那样能够被广大观众所接受所喜爱。例如，我们都很喜欢的王小帅的一系列电影。“他擅长用象征性的事物去描摹当下的真实面貌，去隐喻属于这个时代的真实风貌。” [5]电影中，凭借他的敏锐观察力和电影艺术表现形式成功塑造一系列的社会底层人物，再以其独特的电影视角去传达对青春的理解和诠释。
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