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2006年，中央办公厅，国务院办公厅发表了《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》，将文化创意产业列为国家大力扶持发展的产业之一，随即各地政府机构也将创意产业作为区域经济发展的助推剂。2008年，北京海淀区为已走过了8个年头的迷笛音乐节颁发了50万元的文化创意产业发展扶持资金，从此时起，北京迷笛音乐节作为创意文化产业正式成为政府的支持对象。2009年，镇江政府和迷笛音乐节首次合作，也创造了镇江市场历史上的诸多之最，镇江大大小小的旅馆也都客满为患，极大地拉动了当地经济收益；至此，和举办地政府合作共同开发的音乐节项目步入了井喷时代。此外，在《国家十二五时期文化改革发展规划纲要》中也提出，截止2015年，我国文化改革发展要实现现代文化产业体系和文化市场体系基本建立，文化产业增加值占国民经济比重显著提升，逐步成长为国民经济支柱性产业的目标。21318
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虽然说近年来户外音乐节的举办数量处于一个急速上升的阶段，但是有关于该项目的学术论文和相关报道相对来说还是比较少的；在对中国知网数据库就“音乐节”这一关键字进行简单检索后，共计有5345条数据，但真正以“户外音乐节”为主的文献却屈指可数，故又对“户外音乐节”这一关键字进行标准检索后发现，相关的文献数量只有区区的35条，其中硕士论文2篇，年鉴报道1篇，报纸报道19篇，期刊文献13篇。论文网
在上述35篇文章中，以报纸报道和期刊文献居多，但是绝大部分文章也只是对音乐节的发展历程，以及近年来的井喷现象做了表面的分析，简要阐述了市场上音乐节成长过快，观众觉得雷同等现象，却并没有很深入的去分析出现这一现象的深层次原因；而查阅相关统计类数据时，其结果几乎为0，只有一份道略文化中心出版的《2013年中国户外音乐节发展现状分析》（简版）中略有数据呈现，但由于版权原因，也无法获得完整版报告。总的来说，对于这整个产业的研究还是比较稀少的，处于起步阶段。不过其中也有一些代表性的文章，就从一些较为独特的视角，对户外音乐节的举办进行了深入的分析。
其中杨卉 [2010] 、汪克会 [2009] 、金燕 [2011] 三篇文章就从产业发展的角度较深入的分析了现在市场上音乐节的一些共同特点以及目前所存在的问题。再如陈长华 [2013] 一文中，作者首先对国内户外音乐节的基础理论进行了梳理，再创新性地建立起SWOT模型，对其发展现状做了全面细致的分析，并结合有关国外户外音乐节的成功运作经验对国内户外音乐节的发展策略提出了意见。
雷晓宇 [2009] 、刘佳 [2012] 、金燕 [2008] 的三篇文章则以音乐节的盈利模式为切入点，对市场上个别较知名的音乐节的盈亏状况和收入来源做了系统的调查，并就其商业模式进行了细致的探究。
姜一一 [2011] 、刘钟仁 [2013] 的两篇文章则以国内户外音乐节举办同质化现象严重、基础设施不完善等为切入点进行音乐节差异化运作的探究，并指出：在音乐品质、舞台制作、现场体验上，摇滚音乐节得下大力气，如果音乐节做的足够成功，完全可以去引导观众，而不是去迎合。
杨晓晶 [2012] 一文中则已一个较为独特的视角从公共艺术策划的角度探索户外音乐节的本土化构建，以公共艺术理论与大众传播理论为基础，通过中外知名户外音乐节的实际案例的对比分析，探寻中国户外音乐节国际化与本土化的统合。
以上几篇代表文献从不同的视角对户外音乐节进行了全面的剖析，但毕竟篇幅有限，不能够做到面面俱到，但是随着音乐节的蓬勃发展，对其创新型的运作方式和盈利模式的探究是亟不可待的，然而有关于这方面的理论研究相对来说却比较薄弱，存在着相当大的研究空间。