1粉丝与粉丝文化

    粉丝一词，是从英文“fans”音译而来，其意为狂热者、爱好者。最早的粉丝群体应该是指20世纪 80 年代兴起的港台偶像明星们的狂热追随者，不过那个时候还没有“粉丝”这一说，当时称为“追星族”。在某种意义上，依傍“追星族”的卖力支持，同时包括精神上的和资金上的，娱乐行业蓬勃兴起。根据约翰·费斯克（John  Fiske）的“粉丝文化”理论 ，粉丝作为群众读者中“过度的读者”（excessive reader），是凭借“为我所用”的实用主义态度对待文字的。他们不仅在其中寻觅与自身社会情境相关联的意义和快感的投射 ，更能不从同程度从事相关文化符号的制作生产 ，创造出一种拥有独立的生产及流通体系的“粉丝文化”。90380

2粉丝的特性

    参与性。著名学者Jenkins曾颇具建设性地指出，不停发展的媒介技术使得普通民众也能参与到媒介内容的存档、挪用、转换、评论和再传播中来，消费者通过对媒介内容的正面积极参与而成为了媒介生产者。而且约翰费斯客（John Fiske）也早就指出：粉丝是一批流行文化资本积极的生产者和使用者。论文网

    过度性。费斯客（Fiske）在《理解大众文化（Understanding Popular Culture）》中曾这样说道：“粉丝是过度的读者，其对文本的投入是主动的、热烈的、狂热的、参与式的。”这种过度性也是粉丝带给社会最大的困扰。

    区隔性。社会学家布迪厄（Bourdieu）曾经提出过“场域”这一理念，它说的是在社会文化领域中被划分开的不同区隔，而其中每个区隔的领域运作就好像物理学意义上说的“场”一样，由内部和外部的不同作用力构成。“一个场就是一个有结构的社会空间，一个实力场，同时也是一个为改变或保存这一实力场而进行斗争的战场。”“这些斗争旨在继续或变更场域中各种力量的构型……争夺的策略取决于人们所具有的对场域的认知，而后者又依赖于他们对场域所采取的观点。”换种说法，粉丝的另一重要特点在于他们的过度性，这也是他们和普通受众最大的差异。不同的粉丝追随不同的偶像明星，于是偶像明星的不同就会导致粉丝之间的相互区分甚至是对立。就是在同一明星的所有粉丝中，这种来自于经济实力而产生的差异也会形成一种区隔。

3粉丝电影的定义

    所谓的粉丝电影，指的是主打粉丝受众群体，围绕影片主演原著主创等前期积累的知名度和拥护者拍摄制作和推广营销的电影。粉丝电影 ，其受众群体不是普通民众 ，而是特殊的细分人群。粉丝也不仅只是一个文化群体 ，也是一个带有政治意义的消费群体。粉丝电影的核心逻辑实际上是面向特定亚文化人群的追随培育 ，在娱乐化营销环境下 ，大量稳定的用户资源毫无疑问会成为企业获取利益的核心竞争力之一。

4粉丝电影的受众特点

   王昕在《“粉丝电影”的积极受众分析》中说道受众特点可以从以下三个方面加以归纳概括，“１．符号意义消费。“粉丝电影”的消费主体是粉丝，建立在符号价值基础上的消费成为粉丝身份认同的方式。2。积极使用网络。网络的发展拉近了粉丝与偶像之间距离，为了及时关注到偶像的动态，粉丝受众会花费大量的时间和精力在网络上，他们自发组建网络社群，例如ＱＱ群、论坛设区公共主页等，主动利用自媒体为偶像宣传，为偶像争头条，自制文本、视频广泛分享传播，在线投票帮偶像冲人气等。3。非理性自我认同。通常来说，粉丝对偶像具有某种情感依赖，这种情感依赖可以是对偶像某种气质的迷恋，或是对偶像社会地位的高度认可，偶像的存在使得粉丝获得精神上的归属和向往。”