在《哭长城》旋律的基础上以“哭诉地”形成，此为戏曲中流水板，即进入前半部分 之中。其旋律虽然起伏较大，然而却是以精炼的乐句结构著称，并形成急促、紧凑的节奏。 作者在在快板的后半部中，借鉴扫摇技法，这是大关节托劈所无法形成的效果，要表现出 姜女怒不可揭、愤怒的心情，就必须运用扫摇指法，让听众得以在自然而又流畅的旋律之 中，感受那跌宕起伏的状态特点。 

以“二六黄板”结束。其特点是比较固定、结束感强。此时摇指提前做蓄势后与左手 刮奏共同发力而成，完美的融合了表现力、力度，使乐曲达到高潮直至结束。 

2。2  大关节托劈的使用 

《姜女泪》的演奏方式很大程度上以河南大关节托劈有关，特别是其单托、大指快速 托劈。相较于其它手指而言，大指可形成更清脆，同时以更快的速度发力。连接托劈使得 乐曲更富豪爽、慷慨之感，这正是陕西人的真实写照，得到了广大演奏者、曲作者的青睐。 另外在乐曲各段落关于情绪的处理，也是非常独道，各有千秋。 

2。2。1  过门中的托劈 

陕西筝曲属于声板腔体，乐曲的过门处也多用托劈的指法。尤为重要的是对触弦力度 和速度变化的处理，处理得当可以让音乐整体更为完整统一，较为强调形成具有连贯性的 音，在前慢后两段“稍快”中，就很好的运用了托劈指法，音量的高低起伏可以即创建了 高潮。在快、慢板间，其连接部分共计 17 小节，首先运用了大关节托劈， ， 演奏后即运用手腕带动托劈扫弦，  ，并结合后面的快速托劈。大关节快速连贯 的托劈能够紧紧扣住听众的心弦，感受主人公内心的控诉，增强了音乐的艺术感染力。