3。3 气息与句逗之间的关系

在扬琴的演奏中，我们要做的第一件事就是把乐曲的每一个乐句来进行划分，如果乐 句划分的不得当或者不正确，气息就不能正确的运用，那么整首乐曲的情感也会受到改变。 所以我们在演奏乐曲之前，必须将乐句划分清楚，让演奏者知道明白乐曲所表达的情感， 领悟乐曲所想表达的东西。在演奏者练习过程中，要感悟理解每一个乐句的所表达的意思 与情感，自己也要能够准确的调整每个乐句之间气息的如何运用与变化。乐句的划分和呼 吸的运用它们之间有着不可分开关联，乐句划分不当那么演奏时的气息就会受到影响，气 息受到影响导致没有运用气息，那么乐曲中乐句的划分就不能够体现出来，所以它们是机 密相连的，必须将乐句与气息搭配好才能呈现出富有感情和生命的乐曲。文献综述

4 扬琴曲《天山诗画》的演奏气息分析

4。1 引子部分演奏气息分析

扬琴曲《天山诗画》引子部分是以一个散板的形式开始，随着个人感觉理解进行演奏， 乐曲给人一种遥远自由的感觉。这首曲子的开头部分用了七个八度音程引出来的演奏前演奏者要提前迅速的吸气，在奏响琴弦的同时随呼气由弱渐强由慢渐快的弹出，气 息一定是通畅的，不能憋气。随后是一个由慢起渐渐变快的旋律音阶，主要是把握好音与 音之间的松紧度和气息之间的换气连接。气息要随着旋律先平缓均匀的呼出，随着速度的 变快气息要快速小气流的呼出。不要急于把气息太快或者太强的呼出，如果气息太快或太 强的呼出，演奏出来很有可能会影响音阶的清晰度和双手的平衡性。接下来是带有倚音的 十六分音符，倚音是不占有节奏时值的，在演奏倚音时，也要通过气息带动把倚音演奏清 晰清楚。这一段主要描述的是从远处眺望天山的美丽景色，连续的小调音阶，和优美的旋 律充分的体现了新疆音乐的风格。