“点”最重要的功能就在于表明位置和进行聚焦。“点”还是最小的，在舞蹈中舞者本身就是一个“点”，如独舞，舞者在舞台上的动作以及调度，以人为中心是的服装和道具等，这些因素都影响着舞蹈的动作、空间调度、人物情感等。

“线”点与点相连构成线，或者向另一个点的方向有规律的运动延伸。线所表示的是方向以及外形。舞蹈中常见的一个编创技法就是“点”沿着一条线有规律的曲线运动，那么这条线也就会随之运动。点引导着线的运动轨迹，线也同样可以烘托出点。

三个或者三个以上的点就可以构成面，而在平面上的线经过封闭或者展开也同样能构成面。对于面的理解可谓众所周知了，舞台属于立体空间，其正面要面向观众，而舞者所站的位置属于平面空间，无论立体还是平面其中都包含着至关重要的“点”，如立体空间中的八个方位，对于二、八点的运用在舞蹈中体现的淋漓尽致，它带给人更好的视觉效果的同时，还能把作品表现的更加完美。 

空间离不开身体就像舞蹈离不开空间一样，一个完整的舞蹈不是单一的“点、线、面”能够完成的，真正了解舞蹈动作中“点、线、面”之间既复杂又简单的关系，还要正确认识舞台空间有没有真正的满足观众的审美要求。单一的几何意义上的“点、线、面”远远不能满足观众的审美要求和对舞蹈心里空间的复合需要，才能真正的表现出舞蹈本身的美学，一支舞蹈的生命力得以绽放。

2。2 规范的舞蹈动作是“点、线、面”的重要体现

随着时代时代的发展，人们对艺术的追求日益提高，舞蹈动作的更新是不可逆转的，上述讲到舞蹈中“点、线、面”的概念以及“点、线、面”在舞蹈中的重要地位，舞者在完成舞蹈动作时同样要注意对“点、线、面”的理解，不能只看到其外不看其本质上的内容。

规范的动作是舞蹈中的重要基础，一名合格的舞者最基本的就是掌握每个动作的规范。舞蹈动作是三维立体的，三维立体给人带来却很强的视觉冲击。因此在做动作时要熟练掌握“点、线、面”三者之间的关系，才能充分的把一个规范的动作完美的展现出来。就古典舞来讲，古典舞中，“青龙探爪”、“风火轮”以及“云手”等。从动作上讲，起势到收首先要找到每个动作的“点”，“点”与“点”之间的连接组成该动作的运动轨迹的“线”，在运动结束也就是“收”时组成圆时的面。规范舞蹈动作连接成为一直完整的舞蹈，我们也可以说舞者是“点”，舞者做动作和运动轨迹以及调度是“线”，一直完整的舞蹈是整个的“面”。

因此笔者认为，与舞蹈的“点、线、面”相比规范的舞蹈动作的“点、线、面”更加重要。舞蹈是由一个个规范的动作而组成，而规范的舞蹈动作没有从动作的“点、线、面”以及空间来考虑的话，该舞蹈动作则不能展示作品的情感。真确把握这种关系进而支撑整个剧目的剧情的发展，把舞蹈中所体现的人物特点、故事情节、情感表达表现的淋漓尽致。

3 以“云手”为例来剖析“点、线、面”的要求和审美特征

3。1 “云手”在古典舞身韵中的规格概念及审美特征论文网

中国武术博大精深、变化万千，“云手”最初就是从其中截获慢慢发展起来。在《陈式太极拳实用拳法》等书中发掘认为，“云手”的一名是由象形而来，洪均先生最先认定了这种猜测，其中含括了“冲靠云手”、“大开大合云手”、“波浪云手”与“基本云手”等基础几种；“云手”的精髓就在与“云”字上，它是在两臂穿插运动时产生的、立体的“圆”运动，就像戏曲里所说云手要像“揉球”，这是很准确而形象的比喻。“云手”所强调是两臂的运动，但他始终和古典舞身韵相结合，脚步与身法相辅相成并在含腆、横拧的基础上形成的，由此可见云手在古典舞中的高地位并不是浪得虚名。做基本云手时，一手山膀手准备，掌心向下，一手曲臂内旋，掌心向上双手胸前曲臂交叉，身体含胸，头微低掌心向下的手臂走外侧，掌心向上的手臂走内侧平园轨迹，同时腰部伸展配合，头、胸、腰随之联动。在此同时眼睛先看向上面的手，随后下移下面的手，像抱着一个圆润的大球一样，展现出浑厚的内蕴气质。节奏上先是缓慢的运动，后加以顿“点”的处理骤起骤落，主要表现抑扬顿挫的变化。