二、预备拍的重要性

预备拍的重要作用为,预示乐曲对应的速度,确保歌声可以保持统一的,尽可能的做到整齐。故而,预备拍一定要尽可能保证击拍对应的精度。
整拍起唱涵盖了两种类型,即强弱拍起唱。前者预备拍对应的位置在于起唱之前整整一拍,即对应的是上一个小节的末拍作为预备拍。如果是弱拍起唱的预备拍,弱拍起唱的歌曲应该样这个小节的强拍作为预备拍。
至于后半拍起唱则根据强弱拍的后半拍进行划分。比方说如果预备拍存在于起拍对应的前半拍,换而言之即为在强位打出,则此预备拍对应的应为半拍。故而,相应的其动作幅度也明显较小,同时弹起的动作也要更快一些,反应更加敏捷。如果是在强拍的弱位开始起唱的话,则对应的需要通过其强位来充当预备拍。强拍的弱位起唱的预备拍,则用弱拍的强位作为预备拍。
预备拍的作用首先能够对乐曲的作用起到提醒的效果,故而其速度和时值应该尽可能的做到和乐曲保持基本一致。对于慢歌而言,其预备拍也就应该控制速度相对较慢,同时其幅度也应该相对较大,稍微柔和一些。快的歌曲,预备拍运行的速度也一定要快,动作幅度稍微笑一点,注意运用手腕和指头的动作。反应要灵敏,动作要敏捷。才能达到起唱明确,果断,拍点清楚的理想效果。
预备拍有情感表达的重要意义。对于音乐作品而言,其情感表现并不局限于技术层面,其实际上是一种综合的考量,涵盖了力度与速度,同时也包含了击拍对应的动作和相应的幅度,不仅如此还涉及到了指挥的面部表情以及身体。最关键的是指挥对于作品的认识。若可以能够深入的了解作品的基本风格和对应的感情,则能够运用合理的方式将其良好的展现出来。
指挥需要准确的掌握速度,能够掌握力度来强调乐曲的特色。指挥对于力度的处理重点着眼于对于其力度的把握方面。如果要表现出节奏较强,则击拍应相对用力。而如若要表征弱奏,则可以用松弛无力的动作来表达。[1]故而,就一首音乐而言,其情感表达的掌握无疑是非常关键的。通常状况下,如若力度较大则指挥会运用较大的幅度,而如若力度相对较弱则正好相反。然而其同样还会因为速度而产生一定的限制,比方说对于力度强同时速度又很快的作品而言,其可以保持较小的动作幅度,但应尽可能的保证其力度,如若力度小,同时速度也较慢,则指挥应该保持较大的动作,同时令线条展现出一定的平滑度。对于乐曲情感而言,其最先是利用预备拍来成功的传递给演唱者,利用精确而与感情相契合的表现预备拍,如此方能够顺畅的引入指挥图示之中。比方说,通过直线型来展现出情绪激烈的进行曲。而通过曲线型来充分表达出情绪较为平缓的曲目。
其在曲目之中不仅仅存在着表现速度和表情等方面的作用,其同样还可以帮助调整呼吸。起唱指挥存在着三个连冠动作即预备姿态、预备拍和起拍。第一步要做好相应的预备姿势,而后要相应的做好预备拍的准备,在此必须要关注的是其击出必须要保证和呼吸二者是同步的,指挥要带领着合唱成员一起吸气,按照其对应的手势与吸气动作,合唱成员理应调整状况进行相应的准备。预备拍的呼吸包括缓吸和急吸两种。因为乐曲在节奏、感情以及速度等方面具有明显的差距,故而运用的忽视方式也有着显著的区别。快歌采用急吸的方法。慢速的歌曲则采用缓吸的方法。
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