3。1怀旧情结的抒发

九十年代中期，何多苓选择了不被当代社会和画坛所认可的艺术表现形式，采用另一种不同寻常的选题视角创作了全新的《迷楼》系列。他在创作中添加了许多中国古代建筑当中的奇特元素，老庭院的幽径、窥探、偷听，怀旧的情感也在其画面中充分展现，并利用起稿时留下的线条与背景内容巧妙的相结合展现了多层次的空间转化与历史的沧桑感，可惜的是这个系列并没有将他想要表达的情感充分展现出来，有些过急，脱离了现实的感情需要。何多苓利用了三年左右的时间探索中国传统元素的怀旧情感，可最后还是舍弃了，弃舍了迷恋许久的《迷楼》系列重新回到了他所熟悉的带有自然朦胧感的伤痕美术中。但值得一提的是，何多苓在创作这个系列时敢于大胆尝试中国传统文化与西方艺术的融合，探寻中西方两种文化的突破点，为中国绘画的发展提供了多样可学习借鉴的宝贵经验。

3。2城市年轻人的彷徨文献综述

2000年左右，何多苓又把中国传统题材放在一边，减去了原来具有的代表性的东西（上世纪80年代的文化特性、上世纪90年代的沧桑感），画一些完全客观的东西，人物肖像、裸着的女人体、幼小的儿童之类的题材。近几年，又借鉴了一些大自然风光作为配景。这些配景和上世纪80年代有所绘的配景有所区别但也有相同的内容。它们都是一些树丛、植物，虚化但又可以衬托人物的东西，何多苓将其处理的朦胧而平整，和前景的人物恰当的融合在一起。这种风格一直延续到现在，2010年和2011年的创作也是这样处理的。后来偶然遇到了优雅的舞蹈演员，就将其带进了他的画面，画了很长时间以后又把背景换回到了农村的题材。这幅创作于2004年的作品《舞蹈者》是何多苓近期的优秀作品，画面上运用一向的表现语言形式，画面柔和幽美，笔调轻盈典雅，体现出淡淡的诗情画意。画中的女子沉醉的翩然起舞，她张开双手仿佛想要抓紧时代的命脉，无力而彷徨，眼睛望着前方更显得有些迷离，这样的人物形体状态和神情体现让欣赏画的人也完全陷入其中。他运用优美的线条，细致、优雅地强调了画中女子的情态，调子以灰色、冷色为主，散发着一种忧伤的情感，彷徨中带有一丝诗意。当代抒情写实主义油画是何多苓追求艺术的本体，他以生命为主题，追寻生命的本源与归宿，同时，他对青春与生命提出了自己的看法，以自我独特的抒情方式立足于自己所钟爱的事物中，实现了自我的价值。

4书写中的抒情

在80年代初所流行的众多伤痕思潮作品中，最与众不同的当属于何多苓的《春风已经苏醒》了，那是因为他在作品中所描绘出的那种忧伤的情感氛围，既和伤痕期间集体的政治批判意识有距离，也与大多数伤痕画家通过对小人物的同情、强调“人性”的角度不一样，这样的伤感气氛及其具有何多苓自身的艺术气息。一路下来形成一种自己的独特的艺术语言，它的形成受超现实主义和形而上绘画的影响，又略少于超现实主义那样天马行空，将各种各样的空间组合，各种各样的奇妙形象进行混合，进而给人一种不可思议的视觉冲击。“他更接近中国的古典诗词‘大漠孤烟直，长河落日圆’，在现实物像的‘真实’上，同时作为一种人生的境界和体验。或者像中国古典