3。1 空间结构的表现

有句话说得好：“没有规矩就不能成方圆”。“‘规矩’可以说是构图，构图体现一个整体的空间结构。”[4]许江倾向于在风景画中表现一种开阔与宏大、悲剧与深刻，这是一种境界。在许江的风景油画《上海的早晨》中，鸟瞰式的构图使地平线成为主导画面视觉效果的重要元素。远眺城市，是一种独特的空间形式表现，这样的表现形式，关键是通过将标志性的建筑楼群的透视焦点置放在画的外面，大致呈倾斜地占据了画面的三分之二左右，剩余留下的上方部分是高深莫测的天空。“画面中把城市建筑平面化了，打破了现实空间规律，楼房建筑的结构轮廓和关系基本在直线形线条的表现中形成纵横延伸的方向感。”[5]以此让观众体验画家对上海城市独有的感受，这种体验带着厚重历史感与浪漫性相结合。

3。2 色彩与肌理的表达文献综述

 油画风景不仅通过空间结构来塑造远望景象，用以表达作者的情感，更缺少不了色彩的塑造。在油画语言中，写实性油画风景是建立在以素描为基础的，色彩注重明暗、固有色的再现，注重对物象正式反映在画面之中。而表现性油画风景则是把主观感受加于物象之中，色彩源于现实又不局限于现实，色彩语言的表现力更为强烈。中国哲学观认为物的颜色只是表象，重点在于对其物象的精神内涵把握。而许江是表现性风景油画的当代代表，主要通过色调和造型表现不同意境，以《葵园十二景》系列作品为例，“许江主要通过不同的色彩表现葵园不同的意境，除了色彩，描绘天空、土地、枝叶的笔法，是率性并富有力度的，这种笔法成为作品表现的重要因素，如《西风瘦》用青蓝灰和杂乱的笔触绘出；《水云间》有着水墨般的深紫灰和斑驳的肌理；《回春堂》主要是洁净的绿色和厚薄不一的色块。”[6]在浓重的色彩与不同层次的肌理中塑造葵的景象，足以让许江的作品在绘画语言上有着混响的厚重感和足够的精神意义，似乎本身在述说一种精神，使葵获得新的生命。葵不再是单纯且人们所熟知的那个金黄色的向日葵，每一株都变得独特而又倔强。传统思维与现代表现方式在他的作品中达到了微妙的契合点，那一气呵成的笔触，意境不一的色块，形成了一个庄严肃穆的画面。