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三、木刻版画的刀法表现
首先，形体的塑造。“刀法表现的力量来自写意传神的运刀手法和凝练精准的形体塑造的高度统一，来自这种形与形的契合。” ②版画家在塑造形体的时候绝对不能将所刻画的形象像剪纸一样刻出来，所设计的刀法理应准确的按物体造型结构处理，刀法的组织要严密依照形象结构变化而变化，若是结构散弱无力，形象就含糊不清，影响表现效果。我的创作《回家路上》五个小女孩是画面中的主体，其形象的塑造是画面中的重中之重，其中三个女孩穿着同样的校服，为使画面产生一种柔和的韵律感，在刀法的设计上，我借鉴了著名版画家力群的木刻作品《饮》，将这三个女孩的刻刀走向安排的一样，都是以相近角度的顺向线条变化，将整体的形式韵律增强起来，上身白色的衬衫首先用三角刀沿边缘刻出外轮廓，再用圆刀刻出内里详细的纹路，因其为白色，不用留有过多的黑底，可以大胆的刻制，但仍需注意用三角刀刻出衣服的灰面褶皱，深色裙子的处理我选择了简单柔和的刻法，以三角刀中锋入木，露出棱角，弯曲徘徊的刻出裙子上的亮面褶皱，再用三角刀的侧锋刻出一些弧线，以表现裙子上的灰面，注意线条要细，方向要一致。主体形象外露出的手臂、手掌和腿，在受光面可结合三角刀和圆刀进行刻制，注意运刀时保持方向的一致以表现出光滑的肌肤，背光面用三角刀刻出轮廓线即可，腿部较之于手臂和手掌，再运刀时，力度可稍微大一些，线条可稍微粗一些，以示区别。第四位主人公是一个穿白色衬衫黑色短裤的小女孩，在刀法处理上则简单一些，用平刀小块面的铲出衣服的形象，再用三角刀轻轻地刻出几根细线条表示褶皱，短裤用三角刀刻出外轮廓线，注意线条的粗细变化，受光面粗一些，背光面则细一些。最后一个穿着浅色外套，深色牛仔裤，背着枚红色书包的小姑娘是表现得重点，一是因为其处于五个孩子中间，二是因为她身上没有裸露的肌肤，全被衣服包住，表现时在区分上有一定难度。在刻制这个人物时，我借鉴了谭权书的作品《心灵之岸》中的刀法，以细腻和粗犷相结合，造成刚柔相济、纯真中见丰硕的特点。以三角刀和圆刀为主要绘制工具，自由转换，相得益彰。上身处理的纹路较多，刻痕也较多，所以用三角的以不同的力度刻制出粗细不同长短不一的线条来表现。深色牛仔裤除了用三角刀刻出一些细线条，还用最小号的圆口刀刻制出大小不一的圆点表现牛仔裤口袋上的装饰，以区别于其他四位孩子的衣着。