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一、装饰画的概述
（一）装饰画的特性
装饰画是一个独立的艺术门类，装饰画有它独特的语言和词汇。
现代装饰画，是受现代绘画和现代设计理论及实践影响而产生的特定艺术形式。作品的一切因素都为着建造一个视觉美感的世界。
艺术大师毕加索的立体主义，进一步为装饰绘画语言提供了新的形式。他把自然对象分解为无数的碎面，远离原来的视觉习性，漠视形的常规，忽略物体功能性，可作主题表白而对世界进行“破坏”与“综合”，强调形的复现和线的交错关系，使画面建立起一个完全崭新的秩序和新的艺术宇宙。艺术使人感受美，而不必知解。绘画是一个流动变化的、可张、可弛、可敛的空间。画家犹如一个演奏者，陶醉、沉浸于音色的表露中，以使画面达到自然充盈的效果。
（二）装饰画的法则
独立于色彩世界的黑白装饰画，其特征是以黑白为基准，有自己的法则、规律和奥妙。用其之理，知白守黑，对比和谐是它的特殊要求。
作为黑白对立统一的两个不同体，是颜色的开始和归宿。斑马的有序与节奏色块、喜鹊的羽毛黑白相间，给我们传达美，并被人们借喻、象征，人们从直觉经验中引申出启示性的情节。在儒家伦理文中，黑色具有至高无上的品位。中国传统绘画的“水墨为上”就是以黑为正色作主导观念的。太极图的阴阳就意蕴着从黑白启示中找到支点，从而引发矛盾解释的途径。
高科技的现代人，对色彩成为一种精神需求,源^自(优尔:文,论)文]网[www.youerw.com，但也需要宁静、单纯、朴素、纯粹的选择，那就得由黑白来解决了。绘画常以单纯为最佳尺度，而这正应了黑白艺术的特性。黑白的联想、启示、趣以及直观性，使黑白有如是的魅力，显现着它的意蕴和广阔。
在黑白装饰画中，黑是主体，而白往往举足轻重。在创作中，黑白的构设、运用都决定了作品的完善与结构，它的成品，并非就是黑白，而包含着丰富的色彩联系和情节。这种外延与内涵、理念与表达的完美适度，决定了人们对黑白艺术审美标准的认同与共识。当人们的视觉和心理疲劳后，移位于宁静的氛围选择，这正体现审美意识和审美时尚的转移。黑白艺术恰恰适应了人们自觉投入的心理状态。因此，黑白装饰艺术在艺术领域里，在人们的审美视觉中，具有举足轻重的作用。
创作黑白装饰画应十分注意黑白的反差。黑的分量、块面的轻重、水平的对比、以及软硬、尖钝、角圆等，切忌反差模糊。如黑白灰巧设处理得当，就不会产生主次混杂凌乱、累赘肮脏的感觉。
由于黑色有收缩不透气性，所以当画面黑块面大时，就会产生沉闷、生硬的感觉；而应用了大块白时，由于“白”有扩张、发射的趋向，所以，需借助于灰面来调和抑制画面的空虚，从而求得简练、响亮、和谐的视觉效果。
随着社会的发展和人们审美情趣的多元化，视知觉的多方位，黑白装饰画的应用也越来越广泛。但从整体来讲，除了大型的美术大赛和壁画装饰的大幅创作外，更多的是不大甚至是方寸之作，如：广告、节日宣传、插图等的广泛应用。顾名思义，黑白装饰画要有强烈的黑白对比，它要求用精细刻画、和谐简洁的装饰语言去完善装饰性，以人们的全方位修养及思维境界使之在无尽的创作中去完美，把黑白装饰画推向高度。
（三）装饰画的形式和构成
装饰画的形式美，是为了表达所采取的审美方式和方法。形式美是服务于内容的。装饰画常常不是一种形式，而是由多种形式组合构成的综合形态。