新世纪以来我国涌现了许多优质的儿童文学作品，甚至不久前我国著名儿童文学作家曹文轩还获得了堪称儿童文学界诺贝尔文学奖的安徒生奖，但诸如此类的资源却没能引起广泛重视，更别提好好开发和运用了。可以说儿童文学电影改编面临的最大困境便是艺术再创造的匮乏。已改编成的儿童电影存在创作上的儿童娱乐本位趋向，忽略了儿童文学的审美性和诗性，忽视了对儿童精神境界和审美趣味的培养，成为儿童文学作品电影改编的一个误区。[4]

（二）当代中国儿童文学的电视剧改编论文网

以往关于儿童文学的影视改编的论文说是“影视”，但大多论及的却是以儿童电影居多，其实陪伴少年儿童最多、对其影响最深远的当属电视。电视节目对儿童的综合发展影响深远，即便是在智能时代，儿童也多是通过手机、电脑、ipad等观看电视节目。我国儿童剧历经五十多年，品质有口皆碑, 且有自己的鲜明特色。除了《家有儿女》这类编剧原创的儿童电视剧，进入新世纪后，随着郑渊洁、秦文君、杨红樱这一代儿童作家迅速占领图书市场，不少导演看出了潜藏其中的巨大价值，纷纷买版权进行改编，于是《皮皮鲁和鲁西西》、《淘气包马小跳》、《男生日记》、《女生贾梅》等相继问世，取得的社会、经济效应也是有目共睹的。但总体来看，与每年超万集的非儿童电视剧相比，我国儿童电视剧发展至今总量不过几百部的数字显得十分寒酸。究其原因，我想主要可以从以下几点略窥一二。

首先由于儿童电视剧相对儿童电影来说拍摄和制作周期较长，且利润不及都市偶像剧、民国剧、武侠剧高，难以吸引导演们尤其是大牌导演的注意。再者是创作队伍的匾乏，儿童剧作家“芳踪难觅”，毕竟一个优秀的儿童作家不一定是一名很好的编剧，而电视剧不可能完全照搬照抄原著，一定要经过相应的改编，可若是导演在拍摄中全然不顾作者的意愿，完全根据自己的创作进行大刀阔斧的改编也会闹出很多不愉快，这在当下大火的IP剧中已初见端倪，最后遭折损的当属电视剧本身了。最后相较于动画片而言，电视剧是需要真人演的，儿童剧的小演员可不像别的电视剧演员在电影学院里一抓一大把，不是科班出身，即使适合的小演员也要再三调教演技，且剧组演员多数都是中小学生，学习、休息与拍摄严重冲突，因此，大多数小演员只有周末甚至长假才有足够的空闲，这对将时间与利益挂钩、每次拖延都会造成直接损失的剧组而言，简直是雪上加霜。加上如果没有好的导演、肯大力投资的电视剧生产公司及制片商，儿童文学的大家们自然也不会随意出售版权，毕竟粗制滥造之作坏的是自己作品的“名声”。

本来与电影相比，电视剧的一大优势在于它是在频道播出，我国国土辽阔，电视台数不胜数，不仅央视设有专门的少儿频道，各省各市几乎都有自己官方的儿童频道，播出的节目量也很大，内容也较为丰富，但细细一看，却不难发现多数电视台除了自制的少儿综艺外，播出节目皆以动画片居多，其中国产动画片也只是一小部分，倒是日本动漫占比遥遥领先，电视剧呢？翻来覆去总是那几部。近几年各卫视虽响应国家号召扶植自己的文化产业使得进口动画片少了许多，但并未改善低迷现状，不是《喜羊羊与灰太狼》这类适合低幼儿童观看的非文学作品改编的动画片，就是重置《大头儿子小头爸爸》这类无数人心中的童年经典，且多是弄巧成拙，引发众怒。动画片在制作空间上的广阔性以及想象空间上的发挥性确实很强，易受儿童喜爱，对儿童的身心发展也有帮助，但毕竟是虚拟的人物、世界，不如真人电视剧让孩子更觉得有现实感。