莱辛塑造的这个世界，是疯狂的。“丈夫”，这个俗世中作为爱情象征的身份，其实也是一种“规范”。“婚姻在某种程度上就是向社会正式宣告，其他男性或女性均不能对之进行侵犯。”[2]在莱辛的笔下，规范向来是用来打破的。莉尔的丈夫死了，罗丝的丈夫也与罗丝离婚了。当“丈夫们”发现他们无法插入“妻子们”的世界时，他们也就该退场了。婚姻，在冷漠与麻木中走到了尽头。文献综述

丈夫们无法满足两个女人的内心需求，女人们需要新的灵魂与肉体上的寄托，于是儿子们出现了。伊恩是忧郁的，汤姆却是个运动员，这是多么的荒诞！两个女人们的儿子竟然像极了对方的丈夫！儿子可以说是母亲的血肉，两个女人有着极其深厚的友谊，她们是如此的亲密。与其说两个女人的儿子像极了对方的丈夫，倒不如说她们孕育出了像对方的血肉。于是罗丝与伊恩的结合，莉尔与汤姆的结合，在某种程度上是两个空虚寂寞的女人灵魂的交合。

作为罗丝和莉尔的“血肉”，汤姆和伊恩其实也继承了他们母亲之间的那种似有若无的情感。当妻子玛丽无意中发现了汤姆腿上的伤痕，想要把嘴巴凑到他的伤口上去时，却引得汤姆大发雷霆。“这是爱的伤痕”[1](p37)，这是汤姆对玛丽说的话，然而这是伊恩咬的。

丈夫是社会的规范与束缚，儿子就算得上是天性与欲望的解放了。四个男人从某种程度上来说，是罗丝和莉尔两个女人的衍生物。前者代表着不得不服从的社会道德，后者则是突破了枷锁的罪了。

四个男人与两个女人之间的爱与罪，总要有一个结果的。索尔——罗丝的追求者，另一个男人出现了。如果说哈罗德和西奥是社会的束缚和规范，那么索尔便是世俗的舆论与压迫了。相对于“丈夫”这个身份而言，“追求者”这一身份更能给罗丝和莉尔带来紧张感。