摘  要：曹文轩的成长小说以塑造男性少年形象为中心，但小说中仍然塑造了许多与主人公相关的女性形象。这些女性形象有的是主人公的同龄人，有的是长辈，这些形象都寄寓了作者对于“古典美”的美好憧憬，表现了对于女性的关爱。但是，作为一个有着深厚传统文化底蕴的男性作家，曹文轩不可避免的将自己的男性主权意识带入作品，维护男性的尊严，从而在有意无意间将女性作为男性的附属和参照出现。90569

毕业论文关键词：曹文轩；成长小说；女性形象

Abstract: Cao Wenxuan's development novel is to shape the image of male youth as the center,but the novel still shapes many of the female characters associated with the protagonist。 These female images have a plenty of the protagonist's peers, have a plenty of elders, these images are the author of "classical beauty" embodies the good vision, shows the care for women。 But on the other hand, as a male writers have deep traditional culture, inevitably will own adopts a male sovereign consciousness to the work, maintain the dignity of men, and to be his female image, as the subsidiary and reference to men。

\Key words: Cao Wenxuan;Development novel;Female images

曹文轩曾评论沈从文：“女性是可爱的……她们之不成熟，她们之婴儿气息，还抑制了我们的邪恶余年。世界仿佛因有了她们，也变得宁静了许多，圣洁了许多。” [1]（P290）这一席话也恰恰是曹文轩小说中所追求的如水般温情的女子。曹文轩的《草房子》、《红瓦》、《根鸟》三部小说被称为“成长小说三部曲”，[3]而之后曹文轩的一系列作品如《山羊不吃天堂草》、《青铜葵花》也可纳入这类小说的范畴。虽然这类成长小说以塑造男性少年形象为中心，但其小说中仍然不乏个性特点突出的女性形象。曹文轩喜欢水，喜欢水性，这也导致其作品中的人物形象充满着水的柔与古典气质，而这样的轻与柔在女性形象上得到了更为充分的体现。这些女性形象无论是长辈还是同龄人，她们都表现出作者对于“古典美”的美好追求，体现出对于女性美的赞赏，对于女性的关爱。但是另一方面，作为一个有着深厚传统文化底蕴的男性作家，曹文轩不可避免的将自己的男性主权意识带入作品，维护男性的尊严，从而有意无意间使他笔下的女性形象作为男性的附属和参照出现，弱化了女性的主体意识，书中的女性形象似有似无的成为被动的存在、缄默的客体。

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曹文轩成长小说中的主人公，大多是处于青春成长期的少年，正值从儿童到少年的过渡期，从生理到心理都存在着巨大的变化。来自优I尔Y论S文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766

《草房子》中住在草房子中的校长家的“混世大魔王”桑桑，桑桑这个调皮的孩子，他的习惯性行动常常产生喜剧性的效果，从这些喜剧性的举动中我们可以看出一个人物“静态的性格侧面”。曹文轩在作品中写道：“桑桑的异想天开或者做出一些出人意料的古怪的行为，是一贯的”。[4]他的怜悯心使他将碗柜改变成鸽子的住所；他用蚊帐做成渔网，他在大夏天穿着棉裤棉袄给人看笑话，从这些举动中我们了解到了桑桑的性格是调皮好动、不安分的。但是所有的调皮好动有一天在这个鬼精灵身上荡然无存，原因是桑桑得了重病。他在一场重病之后，“他忽然文静了，卫生了，就像当初纸月到油麻地小学来读书那会一样。所不同的是，现在，他又多了些娇气与软弱。他心安理得地接受着大家的照顾，用感激而温柔的目光去看着帮助着他的人”，[4]对于大家的照顾和帮助，他不在表现出满身的戾气和不接受，而是安静温柔的看着大家，接受来自周遭的帮助。这样的前后对比突出而鲜明，当最调皮的孩子变得懂事，或许这才是曹文轩期待的少年的成长。