《千字文》残卷可见，故而不能整体的反映出中晚唐草书僧的创作风格，也无法

①  马宗霍，《书林藻鉴 书林记事》，文物出版社，1984 年，第 339 页。

②  熊秉明，《熊秉明文集·书法与中国文化》，文汇出版社，1999 年，第 139 页。

以实物来分析他们的整体风貌。但是，从保存下来的大量的草书歌序以及草书僧 本人的一些书论中，我们可以看出张旭和怀素的风格对他们的影响的深远。

盛唐时期，张旭凭借着其颠狂逸放的性格特征，将草书推向了一个愈加豪迈 狂逸放纵的艺术境界。其非常传神的写出了张旭草书的意趣境界。

（图二）张旭《肚痛帖》

其后，怀素以其豪迈的个性、狂放的艺术风格以及颠狂的艺术表现“以狂继 颠”，终成自家体势。在怀素之后的草书僧大都都承继了旭、素的草书风格。如 陈思《书小史》云高闲：“高闲善草书，师怀素，深穷体势。①”；《宣和书谱》 谓亚栖：“经律之余，喜作字，得张颠笔意②。”；宋黄休复《益州名画录》称 贯修：“贯休善草书,时人比诸怀素云③。” 从这 一系列的文献记载中可看出， 张旭、怀素对其草书影响的深远。